此文是学法吧整理的一篇关于紫砂壶如何鉴别?3个简单好用的方法的优秀文章，是小编精心整理的文章，里面有紫砂壶鉴别绝招和紫砂壶如何鉴别?3个简单好用的方法的文章，喜欢本文的请关注小编。
1.盖内有螺旋纹，这个壶是手拉的！
我们在之前的文章中，给壶友们介绍过，手拉壶由于是拉胚而成的，所以壶内壁都会有圈状的横纹，而有的壶友看待盖子里面也有，认为这也是手拉壶的印记。
其实是有偏颇的，因为壶盖内的圈纹大概率为竹片的拉丝印记，用竹片制的挽石盖清理壶盖内的时候，就会留下这样的圈纹。
而这种也不是绝对的，像塑料制的挽石盖就没有这样的圈纹，所以以盖内的圈纹来鉴别是否为手拉壶，是不对的。
2. 这个壶没有双层盖，是半手工！双层盖大概率是全手工的没有错，但是并不是没有双层盖就不是全手工，这个观点首先希望壶友们能够理解。
因为双层盖是早期艺人在做壶时多用的一种制作方法，省去了清理壶盖内滋泥的处理，并且美观一下，在某些器形里是比较常见的，但同样的，有些器形就不会做双层盖。
例如两把壶都是全手工，一把掇球，一把景舟石瓢，掇球这个壶型，大多都是做双层盖的，而景舟石瓢这个器形就不会做双层盖。
所以以双层盖来做全半手的鉴别，也是不对的。
3. 壶把对应的位置没有明显的接头，是半手工！这个是很多做壶艺人的习惯，为了证明是全手工，很多做壶艺人在制作时有意的保留壶把的接头，不去做细致的处理。
但是有的做壶艺人在制作全手工的时候，也会理的比较干净，所以接头不明显，但是仍是全手工。
如今一些仿全手的壶会做假接头，所以这个不能作为鉴定全半手的标准。
4. 壶内没有内壁章，不是全手工壶！这个点也和第三点一样，最早也是艺人为了证明是全手工壶而在壶内壁特意留款，这个是近代才有的。
早期的做壶艺人在壶的内壁一般也不留款，顾老的壶内壁就是没有内壁章的，今天来说，有的全手工壶也不敲内壁章，这个也是看作者的个人风格。
5. 这个壶有球孔，肯定是垃圾壶！球孔的好处是可以让壶的出水更好，特别是一些三弯流的壶型，会使用球孔，这个是为了出水考虑的，不是说有球孔的就是垃圾壶。
这一点就和半手工一样，不要对半手和球孔有偏见，理性看待。
6. 这个壶绿色的，一定是化工壶！不要购买花花绿绿的紫砂壶一直是我们在和壶友们说的，也是希望新接触紫砂壶的朋友少入坑，原矿料的紫砂色泽没有鲜艳的，这一点是肯定的。
但是这里还是要给民国绿正名一下的，民国绿这个泥料是有的，顾景舟等大师也都做过民国绿的壶，是在本绿、本段为底料，添加氧化钴、铬调配而成的泥料。
这种泥料的壶是没有害的，就和瓷器里面的青花一样，都是添加的氧化物，片面的归结为化工壶也是不恰当的。
当然了，虽然是有民国绿的壶，但是还是不建议新手壶友购买绿色的紫砂壶，对于泥料没有分辨能力最好不要下手。
紫砂壶的器形演变是非常多的，从明代至今，无论是古款还是新样，每一个制壶者其解读不同，制作手法不同，形制都有差异，而能为经典者，必为一代大家。
我们今天要聊的就是其中的秦权，相信很多玩壶的朋友手里都有秦权这款壶，但是你知道你手里的秦权是谁的样式吗？
秦权形制虽多有变化，但如今我们所常见的秦权，无非两款，一为顾壶款，一为瞿壶款。
秦权壶，顾名思义，便是摹秦代之权为形制作的紫砂壶。
衡器是其时的计量用具，亦称权，秦权之名便来自于此。
秦权，有王者风范，不怒自威，犹如六合在握，稳守金汤，实乃壶之王者，沉稳端庄，所谓权，然后知轻重。
下图为清代杨彭年所制，瞿子冶配刻的秦权，现藏于美国旧金山亚洲博物馆，我们且称之为古秦权款。
美国旧金山亚洲博物馆学者谢瑞华旧藏
此壶形似柱，上部以圆形收于钮底。桥形钮顺钟形盖面微微拱起，便于提拿。壶盖半圆，以截盖式与壶口相密合。
壶鋬环耳形，造型稍长，便于手握。壶流一弯，壶身将紫砂的光素造型之美与文墨之美相结合，是文人壶之佳品。于书房清供，雅士赏用，怡然自适。
胎质温润，型制朴素敦厚，线条简约流畅，工艺制作精细，古朴稳重。
一侧满刻梅花
把梅和竹以一种非常罕见且高妙的手法非常自然的融合到了一起，真可谓是天马行空，妙不可言。其刀法遒劲老辣，随意却不失法度，壶背面刻字：心香节劲，真良友也。梅花的芯香，修竹的劲节，正反呼应，顾盼生辉。
申锡制 秦权
后来的申锡所作秦权，开始把作带飞的处理，壶身稍浑圆一些，可以理解为顾壶的过渡款，因为顾壶款的秦权，要更为饱满。
顾景舟款 秦权
此为顾景舟先生款的秦权壶，造型简洁，无有腰线、肩线、颈线等其他工艺处理，通体完全靠平而不凹的圈足大底和光洁温润的块面，平正的截盖、流畅的整体线条来诠释。
秦权壶有古金钟之风，上细下宽，敦厐厚重，从钟鼻形壶钮开始，越往下壶面越开阔，壶面越挺拔、舒展，直达内凹壶底。桥形钮顺着钟形盖面弧度拱起，半圆形截盖，二弯壶流，短流向上微曲，力感十足。
耳形飞鋬，线条流畅，流鋬与壶颈线条呈对称向上舒展之美，温和中正，端庄沉稳，法度严谨，新风古意，颇耐品读。
其实对比不难看出区别，老样秦权要的感受要更为高瘦，而顾景舟的秦权要显得饱满，壶身的线条走势更为圆润，突出饱满自然之感。
最后是汪寅仙老师制作的瞿壶秦权样，更有顾老题字其上，两相对比应该很清楚地可以看到不同。
汪寅仙款 秦权
金灭北宋后，汝窑也随之消亡。其开窑时间前后只有二十年，由于烧造时间短暂，传世亦不多，在南宋时，汝窑瓷器已经非常稀有。
流传到今天的真品已不足百件，已知的仅67件半，其中台北故宫21件，北京故宫17件，上海博物馆8件，英国戴维中国艺术基金会(Percival David Foundation of Chinese Art)7件，其他散藏于美、日等博物馆和私人收藏约10件，还有在中国内地零散的两件以及某博物馆里的半件。
全世界收藏有汝窑瓷器的博物馆不到10家。1992年一件直径8厘米的汝窑小盘在纽约苏富比拍卖行的一次拍卖会上以154万美元成交。之后，在香港的一次拍卖会上，一件汝窑三牺尊更是创下5000万港元的天价。
香港苏富比2023年4月4日举行"中国瓷器及工艺品"拍卖，有900年历史的"北宋汝窑天青釉葵花洗"经34口叫价，以天价2.0786亿港元成交，较拍卖前估值底价高逾3倍，刷新宋瓷世界拍卖纪录。
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