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金灭北宋后，汝窑也随之消亡。其开窑时间前后只有二十年，由于烧造时间短暂，传世亦不多，在南宋时，汝窑瓷器已经非常稀有。
流传到今天的真品已不足百件，已知的仅67件半，其中台北故宫21件，北京故宫17件，上海博物馆8件，英国戴维中国艺术基金会(Percival David Foundation of Chinese Art)7件，其他散藏于美、日等博物馆和私人收藏约10件，还有在中国内地零散的两件以及某博物馆里的半件。
全世界收藏有汝窑瓷器的博物馆不到10家。1992年一件直径8厘米的汝窑小盘在纽约苏富比拍卖行的一次拍卖会上以154万美元成交。之后，在香港的一次拍卖会上，一件汝窑三牺尊更是创下5000万港元的天价。
香港苏富比2023年4月4日举行"中国瓷器及工艺品"拍卖，有900年历史的"北宋汝窑天青釉葵花洗"经34口叫价，以天价2.0786亿港元成交，较拍卖前估值底价高逾3倍，刷新宋瓷世界拍卖纪录。
和蔼可亲：汪老师的待人处世
展纸思人，此刻竟然要提笔为汪老师写追念文，不禁悲从中来，几度停笔……
想到2023年1月初赶赴上海探病，竟是与汪老师的最后一面……
回忆起我经由宜兴紫砂而与汪老师结下的陶缘，要从1986年从台湾艺专毕业展说起，当时我基于对茶艺的热爱，以手拉坯茶具作为毕业作品，当时还得到台湾现代陶艺之父林葆家恩师的称赞；而后进入社会工作，冥冥中似有安排，我辗转进入到以报导宜兴紫砂陶艺为主的《壶中天地》杂志社工作，担任美术编辑与摄影工作，有机会经常看到汪老师的作品，那些素雅却又多姿的造形，让喜爱陶艺的我深觉不可思议，到底是怎么做到的?
仙桃提梁壶 汪寅仙 制
汪老师待人亲切，之后我在2023年编写《当代紫砂名陶录》时，汪老师考虑我的人身安全，特地为我找了一街之隔的小户民宿，每天早上要我去她家吃早饭。如今每见此书，汪老师的音容笑貌历历在目，心绪翻搅，久久难平。
道法创新：作品形制面貌多元
汪老师投身紫砂艺术天地凡六十余寒暑，成就斐然，有目共睹。她天资聪颖，手巧心细，积极进取，又得遇数位名师先后教诲，将所学所得融会贯通，创作出许许多多深获好评的佳作。1996年冬，汪寅仙荣获紫砂陶艺的最高殊荣—中国工艺美术大师，肯定了她长期以来的努力。
汪老师作品多元，有茶具、咖啡具、酒具、壶、盆、瓶、文房珍玩等，尤以花货见长，她对花货制作工艺、理论颇有见地，壶形精壮老练，气势横生，将自然生态的美缩化入壶，自然生气的骨力、文雅的气质、饱满的精神，形神气态无一不精，是收藏家们心中的梦幻逸品，赏玩再三，爱不释手。亦曾发表《紫砂塑器花货》《花货的造型艺术及工艺技法》《浅谈紫砂花货艺术的魅力》……等多篇文章，供同侪切磋、后辈、爱壶人们学习。
1995-1997年间，汪老师委托我为她编辑《汪寅仙紫砂作品集》，将四十余载历年作品与创作理念汇集成册，以传承给后辈。得此殊荣，不敢不尽力，然而，实践的过程是十分繁杂而充满挑战。因汪老师勤于创作，成果丰硕，品类极众，然每个品类的制量却极少，有的甚至仅创作一、二件而已！经三年余两岸的来往奔波，排除一切困难，向收藏家们借出藏品拍照制版；而极少数不知所踪，缘悭一面者，则以设计图稿权充。汪老师看到我投入的心力，屡屡慰勉赞赏了我的执着与耐心。
九头高寿梅桩套壶 汪寅仙 制
心怀大爱：捐赠“千禧壶”义卖
1999年的一个秋夜，地动天摇的数十秒，多少台湾人的命运就此改变。当九二一大地震发生时，我与外子正要前往参加南京博物院的新馆的开幕典礼，而丁山的朋友们纷纷表示关心。
我们立即在旅馆内苦思企划，希望为台湾中部的同胞尽一份棉薄之力。在宜兴紫砂工艺厂及江苏省工艺美术学会陶艺专业委员会的大力援助下，发起《有壶同享‧有难同当—两岸紫砂茗壶赈灾义卖会》。而汪老师心系受难者，义不容辞的捐出千禧壶。
千禧壶是汪老师为千禧年特别设计，壶上书画由当时任南京博物院院长徐湖平先生刻印，壶形上，运用各种圆曲线，造形圆润、饱满，泥料不铺砂，有千禧年圆满顺利的吉祥寓意。壶钮造型特殊，一枝独秀，令人惊艳，兼具美观与实用性。作品“圆、稳、匀、正”，柔中寓刚，柔刚相济，汪老师一共制作两件，一件展在南京博物馆，一件则是捐给《有壶同享‧有难同当—两岸紫砂茗壶赈灾义卖会》。
而在蒋蓉、汪寅仙老师等人率先捐赠下，宜兴当地的工艺家们纷纷响应捐壶义举，义卖所得，悉数捐赠给埔里基督教医院，供包扎、购买医疗用品专款专用。当时台湾中部地区乍逢苦难，惊惶失措，在一片叹息哀哭中，汪寅仙老师等宜兴陶艺家们的大爱，不啻为带来希望的一线曙光。
永远感念
汪老师毕生致力求索，其工艺成就众人有目共睹，自不待言。今年年初，汪老师因病突然离世，不仅是爱壶人痛失英才的遗憾，也是宜兴紫砂发展史上的一笔感叹，至于行业内与汪老师认识、相知的我们，更是凄凄于一位亲切可敬的长辈不再。
千言万语终难，纸短情长，怀念无限！
（本文作者系台北唐人工艺出版社社长）
文：黄怡嘉
图文刊登于《紫砂汇》
第二十一期
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读壶 | 悦目 | 问道 | 赏心
特别喜欢“控”这个字。
因为和“爱好”相比，动词属性的“控”，精准有力度。一个词，就带出了“控们”的声色，特别传神。当然，这点感触也和自身体会相关。
本小编辑，行走茶圈10载，重度茶具控患者一枚。
作为重度患者，很有必要跟大家分享下这10年的败家史，当然伴随着的也是这10年的茶具收藏报告。以小见大地说，也从某个侧面映射了这10年的茶具发展。
茶具合影（非全家福）
只如初见的白瓷盖碗
十年前相中，如今依然是心头好的茶具，白瓷盖碗是唯一的一个。
你一定有巨大的疑问，如果“白瓷盖碗”都可以拿来收藏，那人人都可以称上大收藏家了吧？然而，我的回答是，白瓷盖碗易得，不烫手的白瓷盖碗难求啊！见到就收，绝不手软。
事实上，在过往的10年里，曾经有许多人尝试过许多材质的盖碗，钧瓷、青瓷自不必说，甚至还有把建盏的铁胎和釉色拿来主义的盖碗，然而，终究都逃不过一个“烫手不好用”的结果。
有许多名人说过，一切简单里都藏着大道理。像达芬奇画的鸡蛋，还有砸中牛顿的苹果……再简单不过的白瓷盖碗，在碗沿和碗底的弧度上却有着微妙的变化，藏着不烫手的秘密。
小编辑我最钟爱的白瓷盖碗有且只有一个，一个是升级版德化白瓷盖碗，圈子里老前辈们在福建德化专门找人烧的。好用不贵，25块一个。（这里没有购买链接）
白的纯洁无暇，一切宛若初见。
历久弥新的紫砂小壶
相当长一段时间里，都对紫砂存在着偏见，心里一直认定“紫砂属于老人”。所以，起码在从业的前5年，都对紫砂无感。
现在想来，只怪当时太年轻吧。这不是，真过了5年，到了快三十而立的时候，自然就懂了紫砂壶的好。
时间真是可以检验和说明许多东西，所以，那些看不明白的人和事都交给时间吧。
日常用的两把小壶
紫砂壶，尤其是朱泥，容量在120—150ml的小壶，泡起武夷岩茶来，特别能发茶性。不说清三代，单就泥料靠谱、器形匀称的紫砂壶，泡茶时对茶等级的提高就可共睹，随随便往上走一个等级。
小编辑日常偏爱的小壶有两把，90年代台湾回流紫泥小壶一，90年代朱泥小巨轮珠一。容量都在120ml左右，泡茶极适合。
讲“历久弥新”意指紫砂壶养壶给壶增加的“宝色”。择一壶，终一生，可好？
用祭红致敬台湾晓芳窑
台湾晓芳窑祭红杯
如果不算回流的紫砂，台湾的茶具收过晓芳窑、自慢堂和台北故宫博物院仿清雍正十二色釉彩菊瓣盘。可以说，它们给了我在台湾茶器方面傲娇的资本。
晓芳窑的两枚祭红杯子，是心头爱。两枚不同形制的杯子，虽都为祭红，发色却不同。
一枚里外施釉，祭红的发色纯正，釉厚且流釉明显，所有在杯底有很厚的堆釉，堆釉部分红到发紫。一枚杯身外部发色均匀，呈粉红色，粉粉嫩嫩，像少女豆蔻年华时肤色，很是动人，杯身内未施釉。
台北故宫博物院仿清雍正十二色釉彩菊瓣盘
日本职人来华系列
从日本无名氏职人的锤纹匀杯、急须，到安藤雅信的片口，再到今井美智的琉璃公道，日本职人的来华系列，在我的茶具收藏一览表里以纵向无下限的持续增加。
在日本茶具系列里，除了当红职人们（也就是国内所讲的手艺人）的东西，小编辑我还收了许多日本老茶具。
如果按时间排序，剁手老茶具要绝对靠前很多。大概从2023年开始，截止到目前，不但没有收手的迹象，反倒是门类扩大了。从最初的杯托、壶承、茶仓、花瓶、桌旗、铁壶到如今的禅意字画、竹帘等。
小部分日本茶具
韩国茶道具系列
因为喝茶习惯差别太大，所以韩国茶道具真的很难挑到适用的。不过，很难不代表没有。一组很有童趣的侧把壶杯组和韩国松月窑青年陶艺家的雪色釉金箔杯，都很有特色。
国内手艺人崛起系列
受台湾和日本茶道具风气的影响，最近5年里，国内手艺人迅速崛起，伴随着浮华美名的是参差的水平。所以，一定的鉴赏能力是需要的，不然，只能花时间交学费了。
因为小编辑学费已经交够了，所以就大胆放手买了。自家人必须要给自家人撑门面，所以，在经济能负担的情况下，国内手艺人和国内优质茶具品牌的作品见好就收，不以名气论英雄。
曹庆励、粱明毓、章垚、陈吉树、黄圣、吉金堂、无由、容善堂等的作品，都在收藏列表里。
国内手艺人琉璃茶具系列
国内金属茶具系列
“独家记忆”系列
彰窑壶承、“春在”设计款联名系列壶承、独板大叶紫檀壶承、玉竹茶则、老瓷片搁置，在敦煌沙漠的古长城脚下捡回的红柳枝，连同它们的故事以及我们相遇的故事，一起被我记下，列入我的“独家记忆”系列。
漳窑壶承
如果摄影毁三代，那玩茶具至少也毁一代半。哪里来的半代？茶，余韵悠长啊……
据估算，小编辑所藏茶具的总价已逼近20万……
那些年，熬夜码字的银子6成都变成了茶具。作为一位女性，牺牲掉的是女性必备的包包、口红、香水、首饰、衣服……
所以，听已经很老却依然坚称自己为小编辑的一句忠告：茶具坑慎入！
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