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紫砂壶，若壶身光亮素雅虽然能完美的展示紫砂壶的古拙高雅，却好像少了点文明底蕴，紫砂刻绘的呈现便在紫砂壶文明中占着重要的一席之地，紫砂刻绘不光能点缀紫砂壶全体的艺术美感，一起也能显现中华五千年的文明前史。
谈了这些陶刻的办法，其实最首要的是看陶刻家本人的灵敏运用，依据不一样的意境、不一样的外型交融不一样的内容，作为一个优异的陶刻家，不光要有知道的陶刻技能，更要对书法、绘画、前史以及文学等方面的常识要有所知道，如此方能创造出具有共同个性的著作来。
如果问紫砂玩家人生憾事，除了好壶难得之外，那就是养好的壶，壶盖碎了！壶盖为什么比壶更容易碎？
因为壶友们平常使用紫砂壶时，会注意避免磕碰，而对于壶盖可能就没那么小心翼翼，但壶盖打开频率比较高，清理、放茶入水都需要打开，所以更容易发生“意外”，这就需要壶友们细心使用，轻拿轻放。
业内有句话道：“宁做三把壶，不配一个盖”，因为做壶盖本身就有一套标准。
做壶盖的标准
一个合格的紫砂壶盖，必须达到“直、紧、通、转”的要求。
直：既深且直，倒茶时，壶身倾斜，不易脱落;
紧：严丝合缝，缝无发隙，上下自如;
通：特指圆形壶盖，要求合盖之后仍能旋转自如;
转：特指方形壶盖，任意方向均能合盖，且严丝合缝毫无差别。
做一把紫砂壶的壶盖，尚且有这些标准，那么专门配盖的要求可想而知。那壶盖到底能不能配呢？可以配！但是要考虑这些因素。
配壶盖不易
1.不是不能配，只是配的代价高。
因为要配出原作的泥、款、功，又要表现原作的形、神、气，绝不简单，一定程度上配盖比做一把壶都麻烦，要想配一个完全契合的壶盖非常难，也要付出相应的时间、精力和金钱。
因此如果配壶盖远超出壶的价值，那就可以考虑把原壶当公道杯使用或者用于其他。
2.紫砂壶从生坯到成壶，会经历两次收缩：干燥收缩和烧制收缩。
而收缩程度与泥料种类、生坯干湿度、烧制温度、烧制时间直接相关，所以即使是同一种泥料制作的同款式紫砂壶，每次烧制的成品，大小都会略有所区别。
一般生坯做好后，壶盖和壶身都一定要整体烧制，如果分开烧制，即使放在不同的匣钵，也会出现因为收缩程度不同而不相匹配的情况。
3.很难找到相同泥料，烧出相同色泽。
首先，原矿紫砂矿藏位置不同，成份比例不同，所以同一种泥料也会有不同差异。
其次，烧制窑温差异导致烧出的色泽不完全相同，因此即使找到了同一种泥料，也需要制壶艺人反复多次烧制试片，才能找到最合适烧制环境去配制壶盖!
怎样避免壶盖磕碰
1、选用合适的茶盘
很多人喜欢用坚硬材质的茶盘，其实这在无意中埋下了安全隐患，最好用木质的茶桌、茶盘或铺设地毯。
这样，就算失手跌落，也能尽可能减少壶破碎的概率。最好要做到“壶不离桌”。
2.茶盘里壶不宜多
茶具摆放有间隔茶盘内不宜放过多的茶壶，避免放置东西过多，造成茶壶之间的磕碰。如公道杯、喝茶杯等茶道工具，放在自己最习惯、最顺手的位置，避免泡茶过程中发生碰撞，降低破碎的可能性。
3.手法有考究
4.放置合理，本人保管。
5、注意个人习惯
有的人习惯在壶盖与壶把之间用绳子绑起来，以降低盖子掉落的概率，其实这样更容易使盖子与壶身在使用中发生磕碰。
此外，谨记当温度很低的时候，一定要养成温壶的习惯，因为温差太大时有的壶会发生惊裂，特别是朱泥的壶。
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大红袍泥料，是紫砂中的极品泥料，珍稀而贵重，可谓可遇而不可求。但古时的大红袍泥，与现在我们通常所说的大红袍泥不同。
什么是大红袍?
古时的大红袍泥是原矿为暗红色，是大红泥中的极品泥料;
现在所说的大红袍泥，原矿是黄色的，是朱泥中的极品泥料。(从原矿来看，石红、石黄、大红袍，虽颜色不同，但烧成后都为红色，都属红泥类。)
▲古时所说大红袍原矿石
▲黄龙山大红泥原矿
▲现在通常说的大红袍
古时的大红袍泥料，现在基本已绝迹，很难见到，其珍罕贵重程度自不必说;现在可见的朱泥中的极品大红袍泥，是朱泥中的精华所在，同样珍稀贵重。
它们烧成后，都是紫砂中最璀璨艳丽的红色，明艳夺目。这艳润的大红色，是流淌在中华民族千年文化血脉之色，是最贴近国人心里的底色。
▲大红袍(古) 清乾隆芦雁纹六方茶叶罐
大红袍泥料特性
大红袍泥料较少、成型难、报废率高，收缩比例几乎达紫泥系的三倍，制作时泥性掌握不易。窑温约1080度，收缩比约30%，烧制难度高，小品成品率高时也仅在60%，中大品紫砂壶极少。经常遇到一窑3把壶全部烧裂的情况，令人扼腕痛惜。
大红袍泥料精细温润，烧成后质感绵密、紧实细致，红润艳丽，为泥中极品。热水冲淋立现娇嫩鲜红特色，神秘迷人。
大红袍泥易现包浆之美，泡养日久，温润而富深度、层次变化，养成如珠玉一般的质感，美不胜收。
古时大红袍现已几近成为传说中的泥料，今之大红袍亦是稀少，这抹紫砂上的中国红，沉着而不失艳丽，令爱壶人神醉。
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