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个人介绍
陈鸣远，号鹤峰、鹤村，一号石霞山人，又号壶隐，清康熙年间杰出的紫砂艺人。他上承明代精粹，下开清代格局，在工艺、造型、铭刻、堆塑及配色等方面都达到新的高度，是继时大彬后中国紫砂史上最杰出的艺人。
——陈鸣远
传香壶
他的作品，可与三代古器并列。三代古器是指夏、商、周三代的金、玉器物，金包括黄、白、赤三种，后世则单独起名，把黄的叫做金，白的叫做银，赤的叫做铜。
在壶形设计上，陈鸣远超脱明代几何器形、筋纹器形的局限，以花木蔬果等的自然形态成壶，生动活泼，富于美感。开创了紫砂艺术“花货”之先河。
南瓜壶
陈鸣远与陈维崧、汪文柏、兄汪森、汪文桂、杨晚研、曹廉让等文人名士结交，他的文化素养达到了很高的境界，视野开阔，激发陈鸣远在紫砂创作领域上的天赋，从而开启了陈鸣远创作的鼎盛时期，无论光器、花器，都能随心所欲，得心应手。
天鸡壶
人间珠玉安足取 ，岂如阳羡溪头一丸土。
君不见轮扁当年老斫轮，又不见梓庆削鐻如有神。
古来技巧能几人，陈生陈生今绝伦。
这是汪文柏，有感于陈鸣远高超的制壶技艺，而写下赠诗《陶器行》中的诗句 。
四足方壶
陈鸣远扩大了紫砂陶的艺术品类。作品形式多样，除壶、杯、瓶、盒以外，还有笔筒、笔架、水盂、鼎、爵等文房雅玩，造型别致，精巧可人。
千载杯
竹笋水注
素带壶
陈鸣远把中国传统绘画书法的装饰艺术和书款方式，引入紫砂壶的制作，使光素无华的壶体增添了隽永的情趣，更具有浓厚的书卷气。
极大的提高了紫砂壶的艺术价值和文化价值，使其成为真正的艺术品进入艺术殿堂，这是陈鸣远在壶艺发展史上建立的卓越功勋。
紫砂泥在质感上有特殊的表现力，可以超写实地呈现出竹、木、石、铁、皮、布、各种蔬果等不同材质的肌理效果，这种质感效果是其他陶瓷原料难以达到的。
而紫砂的高温烧、超高温烧，又将这种不可比拟的质感效果，提升到全新的境界。这种全新的质感境界，最典型的代表就是4号井本山绿泥。
超高温烧制 本山绿泥
常温烧制 本山绿泥
全新的肌理质感，是高温淬炼的馈赠。但首先要明确的是，并不是所有的紫砂泥料都能高温烧制。
根据烧制实验
黄龙山4号井的泥料，都可以进行高温烧制；
5号井、台西矿等矿井，其浅表矿的泥料不耐高温，其深井所出泥料才耐高温且烧制温度跨度大。
4号井本山绿 高温烧制 供春
4号井本山绿 1420度超高温 逸公
温度低一点，会偏黄色多一些；温度高一点，黑色斑点会多一些。
在超高温下的本山绿泥，各种色彩机制充分迸发、交织，多了一份生命的质感与沧桑，延展紫砂艺术生命力的厚度。
它演绎自然的盛衰荣枯，演绎生命的一段段轮回。道法自然，使我们顿悟人生的荣枯之道。
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不断有个概念“原矿老紫泥”，“原矿”的说法，次要强调泥料未经由拼配，是纯料。那么“老紫泥”的“老”，是指什么呢？老紫泥重点在于这个“老”字，有许多说法，包括砂性重、陈腐时间久两种。
1、砂性重
这种说法认为是因为其砂性重，难做，以老来形容其泥性，所以称之为老紫泥。
2、陈腐时间
所谓老，是指泥料的陈腐时间，陈腐期长就称之为老泥。老泥制坯的可塑性相对高，烧成后色泽相对温润，短期泡养即光润古雅。泥料的陈腐期，在某种意义上说是越久越好，但陈腐期太长的泥，在制壶前需重新回炼。这种说法认为陈腐时间久，以老来形容其时间长，所以称之为老紫泥。
3、老紫泥颜色
上述两者为例，并不是颜色黯深的紫泥，就是老紫泥，壶友们这一点一定要区分清楚。且老紫泥属于紫泥中的老泥，（换句话说就是陈腐时间长的紫泥）所以紫泥是比老紫泥更大的一个概率，老紫泥在紫泥的范畴内。二者是之间是包含与被包含的关系，而不是区别。陈腐时间长的泥料，容易养（包浆能快点）。
它们之间的区别：
陈腐期长的泥俗称“老泥”，制坯时可塑性相对高，烧成后色泽相对温润，短期泡养即光润古雅；
陈腐期短的泥俗称“新泥”，制坯时可塑性相对低，烧成后色泽相对涩滞，长期泡养亦干涩沉闷。
泥料的陈腐期，在某种意义上说是越久越好，但陈腐期太长的泥，在制壶前需重新回炼。
陈腐亦称“陈化”，俗称“睏料”、“睏泥”，古称“养土”。陈腐并不是单纯的“长时间放置”，而是把湿泥块放入不透日光、不通空气的窖窑或陶缸內，还要控制一定的温度和湿度，以利于腐植酸的生成和发挥。
陈腐时间大多需12个月才能成为水分均匀分布、有机质充分分解、可塑性增强、成型不易开裂的“腐泥”，俗称“生泥”。
陈腐发酵了的泥叫做“生泥”，“生泥”还得由老师自己在泥凳上加入以前制坯剩余的“熟泥头”后，再多遍锤炼，才能成为可供制壶的达到理想可塑性和均匀度的“熟泥”。
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