8英里经典台词 8英里经典台词中英对照

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8英里经典台词 8英里经典台词中英对照

1、自由世界可真是难对付，可谁又会害怕一群矮子呢。

2、我也有个傻乎乎的朋友叫言特·鲍勃！

3、你是帕克，他是帕克，根本就都不是。

4、我知道他要对我说的每一件事情！

5、操这个会战，我根本不想赢！

6、是的，他向他的大腿开枪。

7、他想去会战，他很清楚，因为他知道这样的事情并不容易！

8、假如你有一个瞬间，一个机会，让你实现梦想。你会牢牢抓住它，还是让它从指缝间溜走？

9、我是个白人，我是个他妈的小混混，我也确实和我妈妈住在拖车里！

10、操这个会战，我有很多朋友！

11、他看起来是一流，可是他没有举起手。

12、穿着西服我是良好市民，（小秦摘）但甩掉领带，我一样可以做黑社会，人动我手，我拿他命。

13、他们根本就不是地道的mc！

14、他们真的是有个很美满的婚姻。

15、怎么了？老兄？你感到迷惑了吗？

《8英里》剧情介绍/简介

这部影片是艾米纳姆的自传影片，讲述的是他在踏上rap界道路上所面对的种种烦恼和困扰。

故事始于1995年冬天的底特律。在一家名为theshelter的hip-hop俱乐部里，每到周末乐手们都聚在一起，进行一对一的45秒钟表演比赛，最后由人群决定谁是此轮的胜出者，进入下一轮直至决出周冠军。当轮到吉米·史密斯（b。rabbit）上台表演时，他却卡壳了。

随后我们进入到吉米·史密斯的个人生活之中。他在模具厂里当工人，因与女友分手而丢掉了汽车，不得不重回到拖车里和母亲以及同母异父的妹妹一起生活。而接下来吉米更是遇到了一连串的烦恼：遭到竞争对手的侮辱与殴打、与母亲吵翻、新女友和其他男人有私情、与好朋友决裂。

面对这一连串的问题与烦恼，吉米·史密斯并没有就此迷失了前进的方向。他重新振作起来，决定再一次参加freestylebattle比赛，当吉米·史密斯再次面对上次失败时的旧对手时，他重新用自己的实力击败了他们，取得了比赛的冠军。

思念凄凉的说说

山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。

林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风，胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生长恨水长东。

励志公式101365＝378和099365＝003，受到网友的热议。网友解读为：每天进步一点点，穷酸一年变富帅

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C

试题分析：材料告诉我们：每天一点点的变化会引起质的变化。每天一点点的变化是量变，一年的变化是质变，量变积累起来，达到一定程度会引起质变。C蕴含的哲理与材料一致；A体现了事物是发展的；B、D体现了事物发展的前途是光明的，道路是曲折的。

妈妈希望小明的学习一天比一天进步嗯他用哪句成语激励小明合适祝你的学习

百尺竿头，更进一步。

百尺竿头，更进一步，意思是说学问和成绩达到很高程度仍然继续努力，以取得更大的进步。

出自唐朝吴融《商人》诗中，通俗的理解为，即使你取得了很好的成绩，仍然需加更加努力，取得更好更卓著的成绩，也就是说成绩好，也不能放松，还要努力。

每天进步励志的句子、每天进步励志的句子，就介绍到这里啦！感谢大家的阅读！希望能够对大家有所帮助！

我与地坛的经典语录

人为什么活着？因为人想活着，说到底是这么回事，人真正的名字叫作：欲望。

我什么也没忘，但有些事只适合收藏。

凡是有过我脚印的地方，必定有过我母亲的足迹。

我也看见过几回她四处张望的情景，她视力不好，端着眼镜像在寻找海上的一条船，她没看见我时我已经看见她了，待我看见她也看见我了我就不去看她，过一会儿我再抬头看她就又看见她缓缓离去的背影。

四百多年里，它侵蚀了古殿檐头浮夸的琉璃，淡褪了门壁上炫耀的朱红，坍圮了一段段高墙又散落了玉砌雕栏，祭坛四周的老柏树愈见沧桑，到处的野草荒藤也都茂盛得自在坦荡。

祭坛石门中的落日，寂静的光辉平铺的一刻，地上的每一个坎坷都被映照得灿烂。

人生只是一个个梦想不断破灭的过程。而当我们走出所有曲折的日子时才发现，真正的美好与神奇，已经永远地留在了背后。

十五年前的一个下午，我摇着轮椅进入园中，它为一个失魂落魄的人把一切都准备好了。

惟柔弱是爱愿的识别，正如放弃是喧嚣的解剂。

世上的一些事多是出于瞎操心，由瞎操心再演变为穷干涉。

我真想告诫所有长大了的男孩子，千万不要跟母亲来这套倔强，羞涩就更不必了，我已经懂了可我已经来不及了

我永远留住了一个偏见：女人是最适合当大夫的，白大褂是她们最优雅的服装。

大树下，破碎的阳光星星点点，风把遍地的小灯笼吹得滚动，仿佛暗哑地响着无数小铃挡。

我什么也没忘，但是有些事只适合收藏。不能说，也不能想，却又不能忘。它们不能变成语言，它们无法变成语言，一旦变成语言就不再是它们了。它们是一片朦胧的温馨与寂寥，是一片成熟的希望与绝望，它们的领地只有两处：心与坟墓。比如邮票，有些是用于寄信的，有些仅是为了收藏。

譬如祭坛石门中的落日，寂静的光辉平铺的一刻，地上的每一个坎坷都被映照得灿烂；譬如在园中最为落寞的时间，一群雨燕便出来高歌，把天地都叫喊得苍凉；譬如秋风忽至，再有一场早霜，落叶或飘摇歌舞或坦然安卧，满园中播散着熨帖而微苦的味道。

在人生的每个阶段，我们都对漫漫前程抱着一份激动的希望，以为奇迹就在前方。然而，人生只是一个个梦想不断破灭的过程。而当我们走出所有曲折的日子时才发现，真正的美好与神奇，已经永远地留在了背后。

随时可能完蛋的感觉比完蛋本身可怕多了。

要是有些事我没说，你别以为是忘了，我什么也没忘，但是有些事只适合收藏。不能说，也不能想，却又不能忘。

但是太阳，它每时每刻都是夕阳也都是旭日。当它熄灭着走下山去收尽苍凉残照之际，正是它在另一面燃烧着爬上山巅布散烈烈朝晖之时。那一天，我也将沉静着走下山去，扶着我的拐杖。有一天，在某一处山洼里，势必会跑上来一个欢蹦的孩子，抱着他的玩具。当然，那不是我。但是，那不是我吗？

当牵牛花初开的时节，葬礼的号角就已吹响。

它们是一片朦胧的温馨与寂寥，是一片成熟的希望与绝望，它们的领地只有两处：心与坟墓。

有一天，在某一处山洼里，势必会跑上来一个欢蹦的孩子，抱着他的玩具，当然，那不是我，但是，那不是我吗？

树干上留着一只蝉蜕，寂寞如空屋。

在满园弥漫的沉静光芒中，一个人更容易看到时间，并看到自己的身影。

此岸永远是残缺的，否则彼岸就要坍塌。

”回家去是对的，要是上帝把弱智和漂亮都给了这个小女孩，就只有无言和回家去是对的。“

蜂儿如一朵小雾稳稳地停在半空；蚂蚁摇头晃脑捋着触须，猛然间想透了什么，转身疾行而去；瓢虫爬得不耐烦了，累了祈祷一回便支开翅膀，忽悠一下升空了；树干上留着一只蝉蜕，寂寞如一间空屋；露水在草叶上滚动，聚集，压弯了草叶轰然坠地摔开万道金光。

宇宙以其不息的欲望将一个歌舞炼为永恒。这欲望有怎样一个人间的姓名，大可忽略不计。

一个人质报复一场阴谋的最有效的办法是把自己杀死。

还可以想象一对热恋中的情人，互相一次次说“我一刻也不想离开你”，又互相一次次说“时间已经不早了”，时间不早了可我一刻也不想离开你，一刻也不想离开你可时间毕竟是不早了。

有一年，十月的风又翻动起安详的落叶，我在园中读书，听见两个散步的老人说：“没想到这园子有这么大。”我放下书，想，这么大一座园子，要在其中找到她的儿子，母亲走过了多少焦灼的路。多年来我头一次意识到，这园中不单是处处都有过我的车辙，有过我的车辙的地方也都有过母亲的脚印。

我在这园子里坐着，园神成年累月地对我说：孩子，这不是别的，这是你的罪孽和福祉。

多年来我头一次意识到，这园中不单是处处都有过我的车辙，有过我的车辙的地方也都有过母亲的脚印。

现在我可以断定，以她的聪慧和坚忍，在那些空落的白天后的黑夜，在那不眠的黑夜后的白天，她思来想去最后准是对自己说：“反正我不能不让他出去，未来的日子是他自己的，如果他真的在那园子里出了什么事，这苦难也只好我来承担，

先别去死，再试着活一活看。

一些当时看去不太要紧的事却能长久扎根在记忆里。

一个人，出生了，这就不再是一个可以辩论的问题，只是上帝交给他的一个事实；上帝在交给我们这件事实的时候，已经顺便保证了它的结果，所以死是一件不必急于求成的事，死是一个必然会降临的节日。

我甚至现在就能清楚地看见，一旦有一天我不得不长久地离开它，我会怎样的想念它，我会怎样想念它并且梦见它，我会怎样因为不敢想念它而梦也梦不到它。

倘今生难为，可于来世兑现。

如果以一天中的时间来对应四季，当然春天是早晨，夏天是中午，秋天是黄昏，冬天是夜晚。如果以乐器来对应四季，我想春天应该是小号，夏天是定音鼓，秋天是大提琴，冬天是圆号和长笛。要是以这园子里的声响来对应四季呢？那么，春天是祭坛上空漂浮着的鸽子的哨音，夏天是冗长的蝉歌和杨树叶子哗啦啦地对蝉歌的取笑，秋天是古殿檐头的风铃响，冬天是啄木鸟随意而空旷的啄木声。

人真正的名字叫作：欲望。

有一天我在这园子里碰见一个老太太，她说：“哟，你还在这儿哪？”她问我：“你母亲还好吗？”“您是谁？”“你不记得我，我可记得，有一回你母亲来这儿找你，她问我您看没看见一个摇轮椅的孩子？······”我忽然觉得，我一个人跑到这世界上来玩真是玩得太久了。

在人口密集的城市里，有这样一个宁静的去处，像是上帝的孤苦心安排。

就命运而言，休论公道。

柔弱是爱者的独信。

时间不早了可我一刻也不想离开你，一刻也不想离开你时间也毕竟不早了。

我常觉得这中间有着宿命的味道：仿佛这古园就是为了等我，而历尽沧桑在那儿等待了四百多年。

随时可能完蛋的感觉比完蛋本身可怕多了，所谓不怕贼偷就怕贼惦记，我想人不如死了好，不如不出生的好。可你并没有去死。

死是一件不必急于求成的事。

一直到尘埃埋没了时间，时间封存了往日的波澜。

要是有些事我没说，地坛，你别以为是我忘了，我什么也没忘，但是有些事只适合收藏。

每一个有激情的演员都难免是一个人质。每一个懂得欣赏的观众都巧妙地粉碎了一场阴谋。每一个乏味的演员都是因为他老以为这戏剧与自己无关。每一个倒霉的观众都是因为他总是坐得离舞台太近了。我在这园子里坐着，园神成年累月地对我说：孩子，这不是别的，这是你的罪孽和福祉。

我看不见那个吹唢呐的人，惟唢呐声在星光寥寥的夜空里低吟高唱，时而悲怆时而欢快，时而缠绵时而苍凉，或许这几个词都不足以形容它，我清清醒醒地听出它响在过去，响在现在，响在未来，回旋飘转亘古不散。

它等待我出生，然后又等待我活到最狂妄的年龄上忽地残废了双腿。

虽万难君未死也，今一路尔可行之。

我放下书，想，这么大一座园子，要在其中找到她的儿子，母亲走过了多少焦灼的路，多年来我头一次意识到，这园中不单是处处都有过我的车辙，有过我的车辙的地方也都有过母亲的脚印。

但是太阳，他每时每刻都是夕阳也都是旭日，当他熄灭着走下山去收尽苍凉残照之际，正是他在另一面燃烧着爬上山巅布散烈烈朝辉之时，那一天，我也将沉静着走下山去，扶着我的拐杖，有一天，在某一处山洼里，势必会跑上来一个欢蹦的孩子，抱着他的玩具，当然，那不是我，但是，那不是我吗？宇宙以其不息的欲望将一个歌舞炼为永恒，这欲望有怎样一个人间的姓名，大可忽略不计。

因而我盼望夜晚，盼望黑夜，盼望寂静中自由的到来。甚至盼望站到死去，去看生。

假如世界上没有了苦难，世界还能够存在么？要是没有愚钝，机智还有什么光荣呢？要是没了丑陋，漂亮又怎么维系自己的幸运？要是没有了恶劣和卑下，善良与高尚又将如何界定自己又如何成为美德呢？要是没有了残疾，健全会否因其司空见惯而变得腻烦和乏味呢？

死是一件无须乎着急去做的事，是一件无论怎样耽搁也不会错过了的事，一个必然会降临的节日。

关于往日的，我能写的，只是我的记忆和印象。我无意追踪史实。我不知道追踪到哪儿才能终亍追踪到史实；追踪所及，无不是记忆和印象。有位物理学家曾经说过：“物理学不告诉我们世界是什么，而是告诉我们关于世界我们能够谈论什么。”这句话给了我量。

一个失去差别的世界将是一潭死水，是一块没有感觉没有肥力的沙漠。

每一个有激情的演员都难免是一个人质，每一个懂得欣赏的观众都巧妙地粉碎了一场阴谋。

在那些空落的白天后的黑夜，在那不眠的黑夜后的白天。

人，真正的名字是欲望。

她不是那种光会疼爱儿子而不懂得理解儿子的母亲，她知道我心里的苦闷，知道不该阻止我出去走走，知道我要是老呆在家里结果会更糟，但她又担心我一个人在那荒僻的园子里整天都想些什么。

可是不必着急的事并不证明是一件不必拖延的事呀。

有一天大雾弥漫，世界缩小到只剩了园中的一颗老树。有一天春光浩荡，草地上的野花铺铺展展开得让人心惊。有一天漫天雪飞，园中堆银砌玉，有如一座晶莹的迷宫。有一天大雨滂沱，忽而云开，太阳轰轰烈烈，满天满地都是它的威光。。数不尽的那些日子里，那些年月，地坛应该记得，有一个人，摇了轮椅，一次次走来，逃也似的投靠这一处静地。

我常以为是丑女造就了美人。我常以为是愚氓举出了智者。我常以为是懦夫衬照了英雄。我常以为是众生度化了佛祖。

假如世界上没有了苦难，世界还能够存在吗？要是没有愚钝，机智还有什么光荣呢？要是没了丑陋，漂亮又怎么维系自己的命运？要是没有了恶劣和卑下，善良与高尚又将如何界定自己如何成为美德呢？要是没有了残疾，健全会否因其司空见惯而变得腻烦和乏味呢？我常梦想着在人间彻底消灭残疾，但可以相信，那时将有病患者代替残疾人去承担同样的苦难，如果能够把疾病也全数消灭，那么这份苦难又将由（比如说）相貌丑陋的人去承担了，就算我们连丑陋，连愚昧和卑鄙和一切我们所不喜欢的事物和行为，也都可以统统消灭掉，所有的人都一样健康、漂亮、聪慧、高尚，结果会怎样呢？怕是人间的剧目就全要收场了，一个失去差别的世界将是一条死水，是一块没有感觉也没有肥力的沙漠。

去它的老树下或荒草边或颓墙旁，去默坐，去呆想，去推开耳边的嘈杂理一理纷乱的思绪，去窥看自己的心魂。

每一个倒霉的观众都是因为他总是坐得离舞台太近了。

我什么都没有忘，但是有些事只适合收藏，不能说，也不能想，却又不能放。

她有一个长到二十三岁上忽然截瘫了的儿子，这是她唯一的儿子；她情愿截瘫的是自己而不是儿子，可这事无法代替；她想，只要儿子能活下去哪怕自己去死呢也行，可她又确信一个人不能仅仅是活着，儿子得有一条路走向自己的幸福；而这条路呢，没有谁能保证她的儿子终于能找到，——这样一个母亲，注定是活得最苦的母亲。

你别以为我忘了，我没忘，那只是因为有些事只适合收藏。

有些事，我并没有忘，只是适合收藏，不能说，不能想，亦不能忘。

不能走远路却有辽阔的心。

有些事只适合收藏。不能说，也不能想，却又不能忘……它们是一片朦胧的温馨与寂寥，是一片成熟的希望与绝望，它们的领地只有两处：心与坟墓。

其实总共只有三个问题交替着来骚扰我，来陪伴我。第一个是要不要去死？第二个是为什么活？第三个，我干嘛要写作？

如果以一天中的时间来对应四季，当然春天是早晨，夏天是中午，秋天是黄昏，冬天是夜晚，如果以乐器来对应四季，我想春天应该是小号，夏天是定音鼓，秋天是大提琴，冬天是圆号和长笛，要是以这园子里的声响来对应四季呢？那么，春天是祭坛上空漂浮着的鸽子的哨音，夏天是冗长的蝉歌和杨树叶子哗啦啦地对蝉歌的取笑，秋天是古殿檐头的风铃响，冬天是啄木鸟随意而空旷的啄木声，以园中的景物对应四季，春天是一径时而苍白时而黑润的小路，时而明朗时而晦暗的天上摇荡着串串杨花；夏天是一条条耀眼而灼人的石凳，或阴凉而爬满了青苔的石阶，阶下有果皮，阶上有半张被坐皱的报纸；秋天是一座青铜的大钟，在园子的西北角上曾丢弃着一座很大的铜钟，铜钟与这园子一般年纪，浑身挂满绿锈，文字已不清晰；冬天。

死是一件不必急于求成的事，死是一个必然会降临的节日。

我们尤其要注意：任何以自己的观念干涉别人爱情的行为，都只是一股逆流。

他单等一种过去很多二现在非常罕见的鸟，其他的鸟撞在网上就把它们摘下来放掉，他说，他已经有好多年没等到那种罕见的鸟了，他说再等一年看看，到底还有没有那种鸟，结果他又等了好多年。

命定的局限尽可永在，不屈的挑战却不可须臾或缺。

但是太阳，他每时每刻都是夕阳也都是旭日，当他熄灭着走下山去收尽苍凉残照之际，正是他在另一面燃烧着爬上山巅散烈烈朝晖之时。

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