紫砂陶的器形演变过程 紫砂陶的器形演变过程图片

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紫砂陶的器形演变过程 紫砂陶的器形演变过程图片1

宜兴紫砂陶器的制作历史久远，是中国传统文化遗产的魂宝。它不但具有良好的实用性，在历史上由于文人墨客的参入，使其具有独特的艺术性，使紫砂陶更赋予文化的气息。

在历史上由于各朝各代的社会背景及使用者的好恶不同，因此每个时期会有某些地方，在形式上有所不同。

根据紫砂陶发展的历史特征，有前辈把紫砂陶的器形演变归纳为八个时期：

草创期：正德年代以前，以瓦罐、缸器为主，以物用为主。到宋代则有类似茶壶的水壶，以加釉器为多。

初创期：自正德至十六世纪末年，约百年历史。金沙僧的作品既无枚章，因此已难能考证实在的器物。

筋纹期：以筋纹型作为第一期，如供春之六瓣圆囊壶亦列入筋纹器的话，此期的时间由正德八年，西元1513年至鸣远的十八世纪初为阶段。

以整个第一期筋纹型来涵盖整个明末清初，仅可以说筋纹是这个时期独有的特色。

张士美 全手椭圆石瓢壶

自然型期：自然型的说法，应该是器物完全与自然界的花、果、树、草、动物，绝对相象。

陈鸣远一生，可以说是自然型的代表，年代从十七世纪初至十八世纪中叶。

几何型期：几何型的造型是根据球型、筒型、正方形、长方形及其他几何造型而变化出来的，所有的造型在宜兴来说都难能以一个时期为限，在我们所知的供春、六角形宫灯，也是几何形的造型，但通常以几何型来通称年代的话，则被视为以曼生的年代为准，即自十九世纪初至十九世纪中叶的时代。

几个不可特定之型期：清初流放造型的特色有筋纹、自然、及圆润的几何型混合在一起，同时由于贴花的兴盛，除小圆壶以外，多半都会混杂着贴花，自顺治始至乾隆，前后约有一百多年的时间。

杨涛 全手碗灯壶

小壶创制期：“阳羡砂壶图志”云：李茂林始创小壶式，实为阳羡小壶之鼻祖。文震亨长物志云：时大彬所制又太小，若得受半升而形制左洁者，取以注茶更为适用。

就所知名代诸茶壶高度不超过10厘米，容水量皆不超过300cc，一般以240cc居多。

加釉加彩期：宜兴壶加彩釉，虽有最早始于欧子明或陈仲美之说，然欧子明所作之器皆为罐缸之类，加釉加彩以此为始无可厚非，然加彩壶则应始于康熙之世，约有百年之事，因明代尚无琺瑯彩。

紫砂界杨家将，泥绘高手之杨家五杰

阳羡泥绘杨家

紫砂泥绘技艺，在清代发展乃是最为巅峰的，在之前的文章中，也曾给大家介绍过一些泥绘作品。

而少有人知的是，紫砂界出名的泥绘高手，现今可见的百万、近千万级别的传器，皆是出自于清代的杨氏一家。

他们便是杨季元、杨季初、杨履乾、杨履康、杨履曾。

从名字上亦能看出，季元、季初或为昆仲；履乾、履康、履曾或为兄弟伯仲，杨季元与杨季初皆是紫砂名工，二人善制笔筒、花瓶，精于泥绘，曾为宫廷制器。

杨履乾、杨履康、杨履曾亦是清代制陶高手，三人制器风格精致而又大度，在制砂和绘画方面具有很高的造诣，也曾为宫廷制器，多有紫砂壶。

2023年嘉德春拍

RMB3,680,000

此图构图均衡舒展，物象造型质直简练，房屋刻画一如界画，树干堆砌勾廓，疏密相参，层次分明，另一面绘制“芙蓉芦雁图”，芦雁是中国画的传统题材，历代的诗人、画家留下了许多表现芦雁飞、鸣、食、宿的作品。

此《芦雁图》为经典画意，以彩泥堆绘生动地描绘了江南一带的苇塘小景，作者以娴熟手法运用各色脂泥描绘夏雁的躯体及美丽的羽毛，刻画精丽严谨，造型生动自然，生活情趣饶足。

2023海士德春拍

RMB3,360,000

此件泥绘花鸟四方瓶为杨季元的代表作，其器型仿青铜器制，呈四方形，小方口，鼓腹，圈足外撇，肩上两边对称铺首衔环耳。

瓶口一圈凸起饰回纹，腹部通景彩泥绘纹饰，瓶的一侧为一幅春意盎然、生机勃勃的花鸟画。

白色的玉兰花竞相绽放，绶带鸟静静立于枝头，长尾卷婉，美丽动人，引人遐思。整幅画面祥和安宁。

2023西泠印社秋拍

RMB9,775,000

杨季初泥绘技艺卓越，巧用堆、塑、抹、捺、染，以泥造境，以境传神。他设色典雅，且善于掌握主题质感，以粗砂揉入泥浆，堆塑斑驳的松干与皴裂的山石；以细砂入泥，摹写柔软衣物的编织感；以淡黄脂泥，描绘人物皮肤的平滑感；以淡薄墨泥，晕染出云淡风轻的夜云。

2023保利春拍

RMB5,865,000

直腹圆形，口底相若，璧式足，器身以掺砂团泥抟造，五色星砂点点，望如古雅绢画。外壁以彩色泥浆堆绘〈月下独酌图〉，御器良工杨季初采用「戈」字形构图，一棵虬曲老松，贯穿全幅。

诗仙李白醉态可掬，斜倚树侧，诗眼迷蒙地举杯邀月，穿过右上方的松枝，隐约可见夜云之间，明月如钩，白色酒杯与新月，遥相呼应。

2023西泠秋拍

RMB1,955,000

2023巨力春拍

RMB1,610,000

此壶身近正方形，高颈，溜肩，飞把，方流飘逸坚挺，方形隆起台形盖，钮为四方宝珠形，底部略成四足式托起整壶，使壶凌空，打破方器的沉重感。

壶身用泥堆绘亭台山水楼阁图，笔意娴熟流畅，转折处又或略显收敛，将直线与弧线巧妙的结合，又令整器透出灵秀动感之气。

2023嘉德春拍

RMB1,955,000

此壶直筒式似宫灯体，做工精湛，气度静穆。圆筒身，如意桥钮，高肩及圈足，三弯流伸展流畅，环形把榫接有力。

肩部及口盖饰以回纹一圈，泥绘山水图，画意气韵生动，尤见匠心独运，足可宝玩。

2023嘉德春拍

RMB1,840,000

身筒以泥绘八幅莲花荷叶附于其上，荷叶之间，疏密有致。盖面平中微凸，刻绘12种书体的“寿”字。

壶盖边缘以回纹连续装饰一圈，嵌盖式与壶口密合，三弯流伸展流畅，耳形鋬以竹节装饰，拿取稳当有力，泥绘荷花，画意气韵生动。

紫砂壶出水不畅如何解决，决定紫砂壶出水效果的四个因素

很多壶友留言说碰到了紫砂壶的出水问题，那么，是否紫砂壶的出水孔越多，出水就越好?

其实出水孔数与出水效果没什么直接的关系，以出水孔数作为判断壶的出水效果的观点是错误的。

玩壶的人都知道，紫砂壶身上的出水孔有三种类型，明清时期的均为独孔，清末以来的基本上都是网孔，有七眼、十眼等数量上的不同。

到了20世纪70年代，由于外销日本的特定要求，曾生产了一批球孔的茶壶，即在壶流部位的内壁粘上一个布满小孔的半球，可更好地过滤茶叶，增加出水量。

早期紫砂壶的出水孔也是有讲究的，不同性别的工匠，奇数和偶数都有要求。不过如今，出水孔基本上是根据壶型、制壶老师个人习惯去做，只要做得到利落工整，也没那么多死板的讲究。

壶流的形状、长度，水孔的位置等，决定了一把壶能否“出水七寸不散花，收水利索不流涎”。

但是，壶流的形状、长度、水孔的位置等，又必须和壶型相配。好壶壶嘴出水如柱，刚劲有力，弧线流畅，水束圆润不打麻花，直入杯底静默无声。

断水时，即倾即止，简洁利落。

吴云根 柿圆竹节提梁壶

我们总结了壶的出水效果，主要取决于以下因素：

1、水压

水压取决于倒水时壶里水的压力，出水位置与壶内水平面的位置差越大，水压越大，出水也就越好。

很显然，壶流根部越低，出水效果越好，比如子冶石瓢。

2、气压

气压取决于壶钮位置的气孔，气孔越细，倒水时空气流入受到限制，影响气压，也会影响出水效果。

3、水动力

水动力取决于壶嘴流的形状，流的弯多，则水动力减损打，出水也相对弱，如三弯流的壶。

4、出水量

壶嘴粗，根部大，出水量就大。

储亦斌 熊猫壶

壶友问如果遇到出水不畅，该怎么解决?

做工不良，流内有“结石”，或者流的壁太厚，外表看较粗，但内部通道很细。可以用小金刚圆锉，小心把结石锉掉，把流壁过厚的部位锉薄些，这样流内通道就相对扩大。

最好用微型磨光机，安装小金刚砂锉，小心进去一转，马上解决问题。

但许多壶友，只把流口锉大，这样于是无补，流嘴开的过大，往往很难看，很不文雅，流嘴的大小适中就可，一般不要动流口部位，除非明显的太小或粘有已经烧结的沙土。

做工不良，网孔有部分是虚的，也就是说，虽然有7个网孔，但3个已经被堵死或被部分堵住，缩小的出水的量。

这种情况较难处理，很容易把整个网孔捅开，变成独孔。

一般是也用小圆金刚砂的锉刀，把网孔疏通，但有些壶型，小圆锉根本不能正对网孔实施锉的动作，只能用微型磨光机加接专用的“小金刚砂磨头”实施手术，部分壶型还要用弯角磨头来实施90度角的钻孔手术。

鲍利安 掇韵壶

盖子很严密但“的子”的进气孔被堵死或太细，负压的原理造成出水不畅。也是用小金刚砂圆锉，把的子气孔开大。

要小心翼翼的一点一点锉，不然的子的顶部会爆砂，一爆砂，就破相，壶就很难看。这个就简单了，发现有堵塞可以用水冲一下，或者用针通一下壶嘴即可。

广大的壶友们，紫砂壶出水不流畅的原因有很多，大多数情况下都是可以通过后期改进解决的。

当然，对于大多数人来说，改进一把壶的出水问题并不是很容易，所以最好还是交给业内人士解决。

对于我们来说，多了解紫砂壶的相关知识、在买壶的时候进行试用体验，才是最适合的方式。

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