素髤工艺 素仪是什么意思

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素髤工艺 素仪是什么意思1

01

拆房老铁力木茶台

新春又上六张铁力木茶台，1号2号4号都是非常规整，是体量较小、较轻便的铁力木茶盘；3号两侧自然虫蚀效果，趣味盎然；5号颀长，且木纹若波浪般金丝楠，非常少见。

1号 长34.5，宽15.5，高3.5CM

2号 长43，宽17.5，高3CM

4号 长37.5，宽18，高2CM

5号 长49，宽15.5，高2.5CM

6号 金丝李茶台 长57.5，宽14，高2.5CM

广西特有的珍贵硬木金丝李，现在已是濒危物种，严禁采伐。金丝李木质坚实细密，呈现出迷人的黄金色泽。过去两广富豪之家喜用金丝李制作门梁。老金丝李木多为拆房老料，外表会部分风化，打磨抛光后会呈现不同的层次，带着独特的岁月沧桑感。金丝李不惧水淹虫蚀，唯独不能在日光下暴晒。

02

90年代景德镇手绘花鸟盖碗 

90年代台商订制的盖碗套装，花鸟画工精湛，器型规整。盖碗及小杯撇口边沿皆绘有含苞待放的花枝。

盖碗约130毫升，小杯约30毫升，一碗三杯。

03

宋韵之景德镇草木灰釉云雀匀杯  

特别调制的草木灰釉，灰中带青，有如冬青，中性内敛，如宋瓷般沉静、温润，手工修出雀嘴造型，断水顺畅自如，新茶客也能得心应手。

素雅、简洁，却有神韵，不愧是蕴含传统美学理念的日用瓷。

04

宋韵之景德镇草木灰釉秋水铃铛杯 

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胎体匀称而轻薄，中性内敛又百搭，如宋瓷般沉静、温润。

适合各种茶类，特别是岩茶、单丛等高香型乌龙茶，草木灰釉面挂香。

走进艺人丨方寸之间

我国唐代著名诗人杜甫的《赠花卿》写道：“此曲只应天上有，人间能得几回闻。”意思是说天上才有的仙乐，人间难得一闻，则愈见其奇妙了。观鲍志强先生的作品，也颇有同感。谈到紫砂创作，他最由衷的体会就是，紫砂壶是人文情怀的表达，小小一把壶有很深的人文情怀在里面。他本人最喜欢一把名曰“五代诗文留香”的八方型茶壶，就巧妙地将中国古典文化中的诗词、书法、篆刻融为一体。壶体参照古代玉雕和陶器的造型特点，八方的壶体犹如古代的竹简，上面镌刻了唐宋元明清五个朝代诗人赞茶的诗句，有杜牧(唐)的“泉嫩黄金涌，牙香紫壁栽”，梅老臣(宋)的“汤嫩水清花不散，口干神爽味偏长”，元好问(元)的“一瓯春露香能永，万里清风意已便”，文征明(明)的“紫英凝面薄，香气袭人浓”，董元恺(清)的“一枝碾破愁千结，好供二泉同啜”。清茶一壶，五个朝代的文人写出了五种韵味。“用它品茗，散发的是书香与茶香。”鲍志强先生如是说。而悠悠岁月人间百态，壶里乾坤却又述说了多少的悲欢离合。如他创作的《有余金砂壁壶》的铭文是：月是故乡明。壁有“和氏璧”“完璧归赵”之意。据说这把壶最早由一位台湾同胞收藏，收藏者捧回时，激动地说“我收藏的不仅是一把壶，而是一捧日夜思念的故土和一片浓郁的乡情”。

鲍志强作品   长乐壶

鲍志强作品   长乐壶

在鲍志强先生的创作中，有一套特别值得一提的作品，就是他在第七届全国陶艺评比中获一等奖的作品《紫玉飘香茶文具》，共有40件组成，作品多而不繁，风格鲜明，主次清晰，造型装饰完整，表达了我们民族传统茶文化明朗、简洁、优雅的文人品味。作品既蕴含古老又饱蘸新意，将陶瓷艺术神韵和茶文化的精神魅力完美地统一起来，堪称是一套极具传承价值的惊世之作。我们深深地感到，在宜兴还有多位和鲍志强先生一样的我国当代优秀的紫砂艺术家，他们的作品和他的紫砂技艺，是我们民族文化的珍宝。如何让这些民族瑰宝更好地传承下去，使紫砂不仅成为宜兴的城市文化名片，而且在世界艺术品市场扮演重要角色，这是值得我们认真研究和思考的大课题。

为什么你的紫砂壶是黑色的(紫砂壶有黑色的吗黑色是真的吗)(紫砂壶怎么是黑色的)

黑色的紫砂壶

文丨砂海墨韵

 

老一辈一直传下来的说法是紫砂是五色土，但到底是哪五色却没有定论，而在徐秀棠先生创作的始陶异僧中，分别为，我在看到这件作品时，感到其中的黑色显得特别突出。

徐秀棠 始陶异僧

紫砂壶有黑色的吗？原矿紫砂有黑泥吗？今天我们就来简单聊聊这个问题。

 

原矿黑砂

黑泥堆绘花盆

细节表现

行有恒堂 黑泥杯

包括我们后来看到的定王府行有恒堂的黑色凸雕花卉蝙蝠纹把杯，其也是嘉道年间的作品，这件作品可能是原矿黑砂，也可能是烟台烧黑作品。

 

而原矿的黑砂到底是否还有，顾老的说法是否正确，仍旧需要仔细探究。

捂灰工艺

捂灰的紫砂壶同样是黑色的，不过更多是泛灰的一种黑，捂灰是一种工艺，底料仍旧是原矿紫砂，多是紫泥，经过这道工艺的壶，其便会变换本色，漆黑黯雅，经久泡养更是油润乌亮。

捂灰 包金西施

捂灰工艺最早出现在清乾隆嘉庆时期，用来「补救壶身花泥」而创制而出的，是为了统一泥色，而发展至今，已经成为了一种专门调黑色的工艺。

捂灰过程

将要捂灰的紫砂壶放入匣中，继而填满木炭粉，最后入窑烧制，铁元素与碳元素反应为氧化亚铁，壶身的表现就多呈黑色。

程寿珍 捂灰掇球

清末民国时期的紫砂名家程寿珍更是钟情捂灰，当时他的掇球壶经捂灰之后，价格更是要翻三倍。

泥料调配

这一种黑色的紫砂壶，则是进行泥料的调配，在紫泥中添加猛，烧成之后多呈现黑色，这类壶在如今比较多见。

调泥 黑泥石瓢

正规调配的泥料，氧化猛的添加上限为2%，烧成后的紫砂壶泛墨黑色，与捂灰的表现有异，还有的再此基础上添加铁红粉，便是呈紫泛蓝的紫茄泥。

市面上的“黑金刚” 

要注意的是，这类规矩的调配泥料与市场上的黑金刚之流是有明显区别的，如今网上的作品良莠不齐，要注意辨别。

柴烧/还原烧

这类黑色的紫砂壶烧成原理与前面所说的捂灰相近，但又不同，这类是通过控制窑内反应烧成的，表现与捂灰、调泥的黑色也不同。

还原烧 黑泥石瓢 

紫砂矿料的铁元素丰富，那么在烧制的时候，在窑内发生氧化反应，铁质被氧化成三氧化二铁，多呈现红色。

 

还原烧的原理就是当窑内的温度到达一定程度之后，减少窑内的氧气，使其人为变成缺氧烧制环境，剩余的少量氧气也会持续燃烧被消耗。

 

窑内形成还原气氛，在坯体与柴炭、火焰直接接触中造成局部烧成温差和窑内压力差，在这种混合气氛下，坯体被还原，胚体中的三氧化铁还原成四氧化铁，同样呈现黑色。

还原烧 黑泥石瓢 

还原烧的紫砂除了泛黑之外，其表现还有类金属光泽，这是与其他烧成黑色最为不同的一点，亦有着独特的魅力。

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