养生壶异味怎么处理 养生壶有味道怎么办

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养生壶异味怎么处理 养生壶有味道怎么办1

养壶异味怎么办？这几招帮你除掉异味

热水蒸壶去异味

把紫砂壶放在锅里，放上水，开大火给紫砂壶来一场“热水桑拿”，让水蒸气逼出紫砂壶里的味道。

开水煮壶祛异味

煮壶和蒸壶相似，就是把壶放在清水中反复的煮，也可以加一块老豆腐来帮助吸走紫砂壶中的味道。

反复淋壶冲异味

茶叶的吸附作用也很强，所以可以用滚烫的茶水反复的冲洗壶，可以将异味冲走。谨记，紫砂壶沾上异味后，一定不要用醋或者碱来清洗，这样容易腐蚀壶的表面。

当然，与其等壶出现异味再去处理，防微杜渐才是关键。紫砂壶表面很容易留下污迹，也容易吸收味道，所以涂过护手霜或是拿过油腻物品的手，一定要将手完全清洗干净再触碰紫砂壶。

用完茶壶后，一定要及时把茶渣倒出，一旦长时间把茶渣留在壶中，茶渣就会霉变，产生异味，把壶毁的面目全非。

及时清理茶渣，保持壶内清洁

紫砂壶因其特有的双气孔结构，以及严密的造型，能够推迟茶汤变馒的时间，对茶汤中氧气的保有时间远远长于其他茶具。

为了使茶壶能够多吸收茶汁，常有人不清理或迟清理茶渣，认为可“积累茶山”，加快养壶效果。

其实，长期使用的紫砂茶壶，“茶锈”还是要清理的，因为“茶水在久置后会氧化生出褐色的茶锈，其中含有镉、铅、汞等有害物质，附着在茶具内壁上，长期饮用含有茶垢的茶水会影响身体健康”。

因此，每次饮泡完茶汤后，要及时清理茶渣。壶内的茶锈可定期用棉质的纱布用力蹭擦除去，但不可使用洗涤剂。

清理完茶渣之后。要把壶盖和壶体分开放置于通风干燥之处，不可盖住盖子保存，否则易生霉菌;放置在有异味的橱柜等地方也不可。

假若旧壶长期不用，闪保养不当壶内发霉、生有菌斑等时，当用洗涤剂仔细清洗，也可按照开壶之法养护;放在窑中进行二次烧制也可以，但存风险，茶人壶友当慎为之。

用棉质细布茶巾擦拭壶体

在泡茶的过程中，用棉质的带有所泡茶汤的湿茶巾对壶体进行擦拭，可有效地促使茶壶变得干净整洁。

微量茶汤的滋养，能够促使茶壶胎质发生变化。在用壶巾擦拭之时，需要谨慎为之，不可过度猛擦。

对有些“工”有缺陷的“流涎”造型的壶，要注意及时擦拭清理壶流下部的茶汤。以免长期因保养不善造成壶整体“包浆”的缺陷。

对壶身的壶流、壶把转接处，壶盖的内口外沿、壶钮等转接处要细心擦拭，这些“偏僻处”容易被忽视，长期以往，容易积垢，会影响茶壶的整体养护效果。

冬日降临(冬日降临下一句)

1、环境温度太低

比如我国北方城市的冬天，紫砂壶的壶身温度本身比较低了，如果你用滚开的热水直接用紫砂壶冲茶，就有可能出现紫砂壶开裂的现象，这也属于“惊破”的一种情况。

提醒一下北方朋友：刚用冰冷的自来水冲洗过的壶，不要马上泡茶或者注入热水暖壶，应该放置在温暖的室温下，让壶自己先热热身，再温壶，便可泡茶。

2、紫砂壶本身存在“暗伤”

紫砂壶在使用过程中，你确实磕到过此壶，或者撞击过此壶，只是你当时仔细查看了没有发现壶有什么问题，或者你当时也没有去注意过，但此壶也因此受了“内伤”。

当你使用不当，环境温度和水温反差太大时，已经很脆弱的壶就会出现“惊破”。

冬天喝茶建议要先温壶

正确的温壶方式是：先注入40-50度的水，拿起壶，晃一下，使壶体均匀的受热，这样壶暖了，把水倒了，再注入沸水， 再晃动一下，再倒掉。

这一过程，一是让壶体均匀的受热，二是，可以顺便清洗和消毒壶体。

冬来临寒意重，北风呼啸霜更浓， 温壶之后泡杯温润的红茶吧！红茶中含有丰富的蛋白质和糖类，属性甘润温和。

在冬天的大多时候，气候处于低湿状态，人体长期处于这样的环境当中，难免会遭受湿寒入侵体内。

甘温的红茶刚好可以滋养人体的阳气，能够增强人体的御寒能力，生热暖胃作用颇佳。

怎么看紫砂是不是手工(怎么看紫砂壶是不是手工)

我们经常能在紫砂壶内的底部，见到一种由中心向四周呈发散状，如太阳光芒线的痕迹。这种痕迹被称为“太阳线”，那么怎么看紫砂是不是手工，是不是通过这太阳线来分辨呢，一起来看看吧~

怎么看紫砂是不是手工？

传统的紫砂壶全手工成型方式，不外乎“打身筒”、“镶身筒”等的圆器、方器成形工序的专业技术，非全手工，历来也有“挡坯法”等便捷成型的专业技术，虽然最后的“结果”相同，作品也大同小异;喝茶使用与陈列欣赏的区别甚微，使得一般人很难分辨;但还是存在技术上与收藏价值上的较大差异。

“全手工”作品的制作，对作者本身的“基本功”要求甚高，原先宜兴紫砂工艺厂规定的三年全手工学徒期，就是为了强化“基本功”。

“全手工”成型工艺，不仅要求作者对制作材料、工具的充分了解与相当熟练;还有工艺手续烦琐与周期性长、容易变形与很难形成批量，所以一个作者一般不能在短时期内创作全方位、多品种的作品。

故而，出于商业利益的考量，很多普及型的从业者一般不会轻易选择这种工艺方式。而“非全手工”作品相对而言就容易得多，比如“挡坯”成型，首先它对“打泥片”的要求就不是那么“苛刻”，对“泥性及工具的熟知程度，要求也不是太高;由于大部分成型步骤要借助“模具”，那对“基本功”的要求也不是太高;再加上可以开发很多的品种及可以大量的复制等众多优点，所以“非全手工”作品，极具普及性的实用价值与商业价值

成功的“全手工”作品，都是高超的专业技能与脱俗的审美眼光的创造结晶，其间凝聚与体现现着作者的汗水、智慧与综合艺术素养，要求作者在制作时，能有“眼到手到”随意赋形的把握能力。

有鉴于“全手工”作品的难度，所以这类作品不约而同，都会选用上等的原料。更多的还是名家作品与经典佳作，自古至今，一直如此。

清代陈曼生与杨彭年合作的享誉于世的“曼生壶”经典，也许当初陈公看上的就是杨彭年“随意用手捏成，而有天然之趣”的高超“全手工”技艺。

全手工紫砂作品，不但体现了独有的民族特色、艺趣品位;还原汁原味地还原出传统作品的精神面貌、神采风韵。

作者的同样作品，也会存有不同的变化，再有是数量有限，符合了当前收藏品位与艺术品位的潜在价值观，所以深受收藏家们的推崇与欢迎。

传统“全手工”的定义是，成型只用“工具”，而不用“模具”。而现在“全手工”的定义，稍有变化：凡是能够用手工制作而用手完成的，就是全手工。

有些用“模具方式”，稍微规范一下形态的;是不可与完全依靠“挡坯”成型的方式与性质相提并论的。

所以“全手工”的概念，在各个时期与各人理解中会不尽相同，但道理是―样的，都需要高超技术与高等艺术合二为―地创作精品。

鉴定全手工的简便方法是：茶壶四周可经细致查验，找不到模具痕迹;壶身内壁，细看有泥凳的木纹印;造型工艺过渡自然，神韵气质丰满;烧成后的“水色”较好，具有极好的审美观赏性。

“全手工”不仅是表现作者综合能力的唯一方式，同时也应是传承紫砂作品真实技艺的唯一选择。

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