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紫砂壶大体可分为仿生类花货壶、筋纹类壶和几何形壶。
几何形壶俗称“光货”。说起“光货”紫砂壶,清代名家陈曼生所创作设计的曼生十八式,对这一领域有着比较深远的影响。
“光货”紫砂壶,顾名思义，它是以几何形体为基本造型的紫砂壶。其造型讲究立面线条和平面形态的变化。
几何形紫砂壶造型又可分为圆器和方器两种。
圆器造型讲究圆、稳、匀、正，并要求柔中寓刚，珠圆玉润之圆中要有变化，壶体本身以及附件的大小、曲直要匀称，比例要恰当，整个造型要端正挺刮。
紫砂传统造型中的掇球壶、仿古壶、井栏壶等就是紫砂圆器茶壶的典型。
方器造型讲究方中寓刚，要求器皿线面挺刮平整，轮廓线条分明，不论是几方形(四方、六方…)的造型，紫砂壶口盖必须规矩划一，任意转动壶盖的方向，口盖准缝吻合。
紫砂传统造型中的四方桥顶壶、传炉壶等，就是紫砂方器茶壶的典型。
圆形紫砂壶的成型制作工艺过程先是打泥条，然后根据作品的造型和大小拍身筒、上底片、满片，再做成各种不同的底和口，修坯装饰,然后装嘴、把，做盖和壶钮，再进一步修理成型。
一天干不完的作品，可放在套缸內滋润，第二天继续加工整理，直至达到造型要求为止。
紫砂壶的口盖可以说是千变万化，但大体上可以分为嵌盖、压盖和压截盖三种：
1.嵌盖—是指壶盖陷入壶口的一种样式,嵌盖有平嵌盖(如井栏壶)、凹嵌盖(如橄榄壶)、凸嵌盖(如鱼罩壶)特点是口盖平整通转、紧密如线;2.压盖–是指壶盖覆压在壶口上的样式,压盖有双线压盖(如掇球壶)、单线压盖(如素身裙脚圆壶)等，特点是口盖平整通转、口线一般要求不超出盖线;3.压截盖–是在由曲线或直线组成的完整的壶体上截割顶上的一小部分作为壶盖,这种样式的茶壶,技术性要求较高,分开制作的壶身和盖子,合盖以后不仅大小要吻合,外轮廓线也要顺畅(如玉笠壶)。
紫砂壶的壶钮，是为揭开壶盖的方便而设置。
圆器紫砂壶中常见的壶钮，有球型、桥型、牛鼻型等，有时为了使壶钮和身筒协调，通常把壶的身筒基本形体缩小，稍作简化作为这壶的壶钮，壶的形体较高时，壶钮的形体也应较高(如橄榄壶)，壶的形体较扁时，壶钮的形体也应较扁(如仿古壶)。
有人为了使壶钮和壶的形体形成大的对比,反其道而行之,也很有特色,当然这是一种特殊的处理方法。
紫砂壶的嘴和把，其形态、大小比例及安装要求都极为讲究，这也是茶壶造型最难处理的部分，需使其与壶体气势协调。
壶嘴类型，就其弯曲的程度来看，一般分为直嘴、一弯嘴、二弯嘴、三弯嘴和流嘴等五种。
一弯嘴形似鸟喙，比较短，一般安装在壶身的上部;二弯嘴和三弯嘴一般安装在身筒侧壁接近垂直的立面上，位置稍低，这种嘴出水容易、流畅。
流嘴又称鸭嘴，通常是用在壶口较大，甚至是壶口和身筒直径相近的、几乎没有壶肩的款式上。
它实际是在壶口一侧附加一个半漏斗状的形体，其形式简便，它的特点是向外伸展的幅度较小、整体性强。
茶壶上安装壶把，是为了便于提取和斟注。常见的壶把的形式有提梁、端把、横把三种。提梁壶的形式，又可以分为硬梁和活络梁两种，硬梁是在制坯时，用砂土将壶和梁同时做成，烧制后梁的位置和角度就固定不能再有任何变动。
它的特点是形式感强，整体茶壶上虚下实的艺术效果很吸引人。但包装和运输方面多有不便。
活络提梁式的壶，在制坯时只需在肩部做一对用以安装提梁的攀钮。活络梁是在茶壶烧成后，用金属丝(铜丝、银丝、不锈钢丝)、细藤条、细竹根等做成半圆环，装在攀钮上，提取时将梁扶直,平时则横卧在壶肩或垂搁在壶腹上。
端把壶也称执壶,紫砂壶中最为常见的款式。耳状的把手装在壶嘴的相对面,执起时重心和力点错开了,不易平衡,容易晃动,但斟茶时却比较省力。
把圈的大小，应根据茶壶的容量，考虑执起时圈內要放进几个手指来决定，手指和身筒要保持一定空隙，以免烫着手背。
通常将嘴、把上方各自和壶肩、壶颈形成的虚空间处理协调统一，以求得视觉上的平衡;同时将壶把的断面做成椭圆形，这样既便于端稳，又减少侧立面视觉上的笨重感。
横把又称侧握式把，它安装在身筒一侧，与壶嘴成90度角。横把的形状多数是一根空心圆形的柄，通常是和鸭嘴式的流同时使用在茶具上，把柄的位置，就是斟倒时身筒旋转的中心。
紫砂壶的嘴、把与壶身的连接，分为明接和暗接两种手法。明接的嘴、把和身筒有明确的交接界限，接线清楚，利索大方。
暗接法是在嘴、把和身筒接好后，再在把脚和嘴根的四周，用少量的泥料填补，把身筒和它们匀和起来，使之无明显界限，体现其浑然一体韵味。
壶底，也是构成紫砂壶造型的一个重要部分，其形式和尺度直接影响到造型的美观和使用的稳妥。
紫砂壶的底足，主要分为一捺底、加底和钉足三种：一捺底是紫砂壶特有的样式，多用于圆形壶，这种样式有点像皮球上稍用力按捺一下，使原来的球面瘪陷成一个洼窝，洼窝的四周就成为足，手法简单灵巧，造型饱满(如圆珠壶)。
加底是在茶壶身筒成型后，在底面再附加一层泥片，挖去泥片的中间部分，留下四周一圈作底足，这是紫砂壶中最常见形式。
从外形看，有一种加底的足和身筒连成一体，似乎看不出足在造型上的独立性(如井栏壶);另一种加底相对于身筒的线条来说，保持明显的独立性。
砂壶的加底工艺，要求周正挺刮，中圈的线型或圆或方，都应清晰匀挺。“钉足”是从鼎足借鉴过来的。
在处理上小下大的锥型器形时，用钉足的形式，可使总体造型显得简洁灵巧而不呆板。
砂壶中最常见的钉足也有三种形态：一是短柱型(如花苞壶)，二是如意云头型(如四季如意壶)，三是圆钉型(如石瓢壶)。
都是先做好以后粘贴在壶底的。前两种足还可以增加一些花饰。圆钉足又叫滴水足，要求那个圆钉朝下的顶端，像一滴水将要落下来那样，做出一个球面。
这在加工工艺上也确有一定难度。
紫砂壶方壶的制作设计和圆壶基本相同，只是身筒采用泥片相接，即把泥片相衔接的截面裁成45度的斜面，然后相接围成方形，制作方壶时一定要注意把角拍挺。
总之，一把好的紫砂光器茶壶，除原料要求纯净外，造型的和谐、口盖的严密、线条的挺刮流畅、壶面的光洁平整，都是应当注意的。
宜兴紫砂方器也是传统的造型工艺，对制作技艺和工艺水平要求甚高。一把既美观又实用的方型茶壶，要求比例准确、口盖紧密平整、块面挺括、线条利落、气势挺拔、力度到位，其工艺水平毫不逊色于其它造型。
因其难度较高，所以生产数量相对较少。欣赏一件方器作品美不美、好不好关键在以下几方面：
紫砂方器要有“度”。构思要合理，比例要得当，线条要流畅，虚实搭配要恰当。这与创作者的功力、对作品的见解有着非常重要的关系。
制作的方器茶具不在乎有多少个面、有多少层，关键要有层次感和立体空间感。
紫砂方器要有“力”。这是一把方器茶壶重要的直观特征。为什么清代黄玉麟创作的“铺砂斗方壶”、现代顾景舟创作的“僧帽壶”能被收藏家和行家青睬、追捧，就是因为它们看上去非常有力，似一位“年轻的小伙子”。
线条有力、角度有力、衔接有力、虚实对比有力，作品厚重。
紫砂方器要有“角”。所谓方器茶壶，就是用数学立体几何概念来衡量的。比如周志良老师创作的方韵壶，用四片泥片镶接而成，角度端庄，嵌接合理，是一件上乘之作。
这里说的“角”，不仅是角度的意思。而是一个气度，也就是上下左右线面界定明显，角度协调，对称匀称。
紫砂方器要有“粒”。紫砂方器对泥料要求比较严格。通常以“拼紫”、“底槽青”等掺以颗粒适当的砂粒为宜.烧成后让砂粒在壶身上似隐似现，反而让人感到老而不枯、新而不嫩、粗而不润、娇而不艳的混沌感觉.这就是方货区别于一般其它种类紫砂壶的工艺特色。
紫砂方器要有“润”。方器茶壶是由多个面嵌接而成的，在“公共边”处理上，也要注重“方中寓圆”的艺术感受，把线条在交界处处理得圆润些，使线条变化更富有特征。
当然一件好的作品也要根据造型特色和创作理念，不一定要牵强附会地找“圆”接点。
所以说，方器茶壶在创作或制作过程中合理把握好线与角、线与面的关系，或粗犷、或丰腴、或刚健、或清秀，将会呈现不同的立体效果和艺术感染力，这就是方壶造型富有独特魅力之处。
如今我们说起近现代的花器大师，大多都会提到朱可心、蒋蓉、汪寅仙等，而再细数民国时期时，大家好像都知之甚少了。
我们今天要讲的，便是民国时的一位花器宗师，他一生创制紫砂花货精品甚多，仅新品种类就达二百余种，是紫砂历史上不可多得的名匠艺师之一。
他的名字，叫冯桂林。
冯桂林，宜兴周铁镇人，1918年迁居宜兴蜀山北厂，师从范大生、程寿珍。
其擅长刻画及仿生自然塑器，制品精致细腻，深沉肃穆，线条简巧沉稳，设计创制极富巧思，有千奇万状信手出，鬼斧神工难类同之感。
冯桂林梅桩套组
2023瀚海春拍
RMB1,092,500
此壶借鉴杨凤年之梅桩造型，但对梅气质的提炼更为完美，完整刻画了梅桩苍劲奇倔的节疤，俏丽多姿的身段。
制作技巧高超熟练，毫无修琢之气，尤其对细部桩节的生态，梅枝的结构、花朵的刻画传神写意。
朱可心大师亦对此壶极为推崇，赞不绝口，曾借于身边进行鉴赏。
冯桂林竹壶套组
2023嘉德春拍
RMB230,000
此壶体取方竹枝干，上下对称，嘴以三弯曲流，塑竹枝叶状，把以圆把式，并出一枝竹叶呈风中飘动状态。
虚嵌盖，便利制作，四面转动，吻合贴切。上塑扭曲竹节，两旁附几片竹叶，各个角度观之，都具灵秀之气。
该壶平滑光润，骨肉亭匀，把玩得体圆顺，为紫砂壶上品之作。
冯桂林松鼠葡萄桩
2023观宇春拍
RMB575,000
此套紫砂茶具，壶为树桩型，鋬与流嘴皆是葡萄藤条所化，皆有自然藤条之绞拧纹路，隐隐藏于其内。
流嘴三弯，有藤枝疤节，颇显老味。壶鋬下端发出两支藤蔓，自然攀爬于壶体，藤上有松鼠嬉戏其间，藤蔓上枝条生发自然，枝叶活灵活现，生机勃勃。
通观整壶，浑然一体，流、把、钮处理得恰到好处，具有天然意趣。
冯桂林松鼠葡萄壶
2023远方春拍
RMB437,000
冯桂林所制此壶曾获国际大奖的，上海四海壶具博物馆也收藏了一件他所制松鼠葡萄。
松鼠寓十二生属相中鼠之意，而鼠与中国古代干支计时法中地支里的子相对，并称作子鼠，松鼠葡萄相配是多子多福之意。
此壶最大的亮点，乃是壶身靠流侧饰以「螭龙」，神态灵动，非常少见。
冯桂林东坡提梁壶
东坡提梁制作难度极高，又以汪宝根、冯桂林二人所制最为著名。
冯桂林制此壶，充分发挥捏塑梅桩特长，在原作基础上作较大的变动，壶流、壶钮、壶提均采用梅桩铁杆枝节处理。
以苍老劲挺、勃勃生机来表达东坡提梁壶耐冰霜雪露，不畏艰辛之品格，充分显示冯桂林的高超技艺。
冯桂林大五竹壶
壶做大竹节形状，四角接四颗小竹节形状的圆筒，整体近似四方形，底略平。
流、柄、盖钮及壶身钧做竹节形，盖倭角，与口扣合严密，整器器身大气周正，砂质细密，极有韵味。
冯桂林鱼化龙
壶身通体作海水波浪云纹，壶身两侧各塑一鱼一龙浅浮雕，神韵灵动。
壶盖有一可活动龙首伸出云端，龙首口内之舌亦可活动，随壶注水倾斜，龙舌能吐出，妙趣横生。
壶把为龙尾造型，整壶饱满，气度非凡。
冯桂林上合桃壶
此壶为筋囊花器，壶体较扁，壶身分为五瓣筋囊，等分均匀，线条颇具张力，囊块饱满，壶盖与身密合，壶流一弯，出水流畅。
壶鋬从囊凹处舒展而出，强化形体的平衡感，盖钮以捏塑手法抟成小桃及小枝桃叶五片，形体逼真。
对于喜爱紫砂壶的人来说，我们应该知道这些大师的名字，市场和投资者的目光或许在流转改变，但真正好的作品，总有天会被青睐。
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