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说及“紫砂一厂”很多玩壶朋友都不陌生，在国营时期的生产模式下，一厂拥有对泥料的优选权。也聚集了一批紫砂能手。吴云根、裴石民、任淦庭、王寅春、朱可心、顾景舟、蒋蓉七大老艺人，集中当时民间制壶和陶刻艺人一起成立此厂，历时40余年，培养了大批紫砂国大师、省大师、省名人和高级工艺美术师，因此一厂制作的紫砂精品更是层出不穷，可谓几百年来紫砂最辉煌的时期，直到1997年结束国营改制为民营。
至今仍被外界所熟知的除了一厂老壶，还有一厂老紫泥。
但是泥料，总是讲究老一点得好，紫砂泥料其实都经过了数亿年的演变，按"年龄"来说都是老的。
但经常有壶友发图来说自己手上的壶是一厂老紫泥做的，想问问壶做的怎么样？这就带来一个问题：什么是一厂老紫泥?
辨别这种极品老料实则并不难。那个时候的泥料遵循古法炼制，无酸化，半人工半机器的制成方式让鉴别有迹可循。
据说老紫泥是黄龙山紫泥系，80年代开采、炼制、陈腐至今，存世量有限。烧成后外略紫、内微红。这种说法流传的还是比较广的。
到底什么是老紫泥?我们今天就来聊一聊。老紫泥重点在于这个"老"字，有许多说法：
一、砂性重
所谓老，是指老块的紫泥矿石，砂性重的矿料，其石英颗粒多，成泥后用于制壶，成型难、烧结温度高。这种说法认为是因为其砂性重，难做，以“老”来形容其泥性，所以称之为老紫泥。
二、陈腐时间长
所谓老，是指泥料的陈腐时间，陈腐期长就称之为老泥。老泥制坯的可塑性相对高，烧成后色泽相对温润，短期泡养即光润古雅。
泥料的陈腐期，在某种意义上说是越久越好，但陈腐期太长的泥，在制壶前需重新回炼。陈腐时间久，以老来形容其时间长，所以称之为老紫泥。
有人说颜色黯深的紫泥，就是老紫泥，这正确吗？其实紫砂壶的颜色只与其泥料配比和烧成温度有关。
紫砂壶表面光滑度高，显得更加光泽，有质感，反之看上去就会干燥粗糙些。不同的窑温下烧制，就会出现不同的颜色和收缩比，同款泥料温度不同颜色不同。
喜欢一厂老紫泥的朋友，多从泥料的品质来判断，壶做出来，本身会具有一定的水色与光泽，有时较佳的泥质不用泡养，光是洗干净，以布轻轻擦拭就会散发温润的光泽。
文物专家朱家溍先生在谈到自家的“书香”环境时，说过八个字，叫作：“几案精严，庋置清雅。”可以作为居家古董摆置的重要参考。
东西清洁了，才悦目；归置清爽了，才好欣赏；摆放得宜了，居室才清新，赏玩才更有乐趣。具体该怎样操作，有两点需要注意：
一是茶盘上的壶宜少不宜多，虽说紫砂壶应勤泡养，不宜束之高阁，但见过许多茶盘，乱七八糟的摆一堆茶壶，仿佛列队阅兵，不但陈列的主题难以突出，欣赏的目光难以集中，也容易造成磕碰。因此建议除了固定使用的一两把壶之外，其余的放置在壶柜上。
茶席的组合要注重“留白”，一张素桌上，可以只是简单的器物，一把壶，几个杯，以及必要的搭配。
茶空间的运用也需和敬清寂，忌繁冗芜杂，可以是修心的道场，完全在于主人的修为，这不仅仅是自我境界的追求，参与者也有一把尺，时时在审视心中理想的净土。
商铺里的壶以“码”出来方便顾客观赏为宜，家中则要尽可能的让它们舒展通透。最好每格只放一把，光器、花器、筋纹器要错开，对壶最好不要对称摆放，高下距离隔开些，类似造型、风格的也要“揉开”，显得有层次感。
藏壶岁久，东西越收越多，柜子里摆不下了，难免见缝插针，有安身之处便罢，如此一切又复归杂乱无序。
欧洲茶具虽然不象中国茶具那样追求文化内涵,但在外形的设计和外表的装饰方面有过之而无不及,欧洲精美的银茶具堪称这方面的典范。
今天与您分享的是余悦所撰写的《茶趣异彩·中国茶的外传与外国茶事》（光明日报出版社1999年8月出版）中第五章的内容。
17世纪,欧洲上层社会饮茶都用磁茶壶。不久,银匠就创造纯银茶壶、茶匙。1755年至1760年间开始创造镀银茶壶,有高度艺术性。英国早期的银茶壶以18世纪的产品为最别致,大量输往美洲殖民地。由于当时茶叶珍贵,早期的银茶壶多半很小。有灯形,有梨形,以灯形为最早,从1670年就开始制造。
梨形银茶壶初见于安妮女王时期,流行于各个时代。美国波士顿考尼首先创造梨形茶壶,为美洲最早的茶壶。到乔治一世时期,一般都用林素的梨形茶壶,后来则饰以当时流行于法国的罗可可式雕镂。
18世纪前半期,人们崇尚嘴口尖细而直的球形有脚的茶壶。后半期的茶壶,嘴尖细而弯曲,壶柄像早期的银茶壶,多为木制,但也有少数为银制而嵌象牙,以防传热。
1770年格拉斯哥的银匠创造梨形倒转的茶壶，以浮雕花纹,仿拟“罗可可",但崇尚单纯的银茶壶,壶为八角形或椭圆形,各边侧垂直作直线,底平,壶嘴尖细而直,柄作涡卷形,盖为圆顶形。
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