此文是学法吧整理的一篇关于如何辨别全手工壶的优秀文章，是小编精心整理的文章，里面有怎么看全手工壶和半手工壶和如何辨别全手工壶的文章，喜欢本文的请关注小编。
全手工壶称为紫砂壶中最耀眼的明星没有任何夸张之处，任何爱壶的人都对之梦寐以求。一把制作精良的全手工紫砂壶，哪怕不是大师手笔，依然能够身价百倍，这是无庸置疑的。经常有朋友问我如何识别全手工壶，我呢一句两句也说不清，就拍了几款全手工壶图片，以图文的形式说一说：
1、全手工，顾名思义就是指壶的整个制作过程都是由制作者亲手完成，没有借助任何模型。
首先全手工壶对艺人的技术要求比较高，在没有模型辅助的情况下，要完全靠手来把握尺寸，掌握好壶形比例，照顾好每一处细节，这不是一个简单的功夫。所以没有数年甚至数十年的制壶经验是没有办法做出一把精良的全手工紫砂壶的。技术上的要求让很多制壶者还未出手就已经望而却步了。
2、全手工的壶成品率相对于模型、半模型壶来说要低的多。
往往制作一个全手工的壶要花费数倍、数十倍于模型、半模型壶的时间，在烧制过程中，制作过程中的任何一个微小的瑕疵都会被数倍地放大，一着不慎就可能使壶完全报废。成品率相对要低很多。
3、全手工壶的技术要求高、风险高，一个制作者要是决心做一把壶，那肯定会选用上等的泥料，
因为好的泥料容易上手，成品率相对也高，不能壶做的很好却砸在泥料上。
一把真正的全手工制作的茶壶，不会是真正意义上的完美品，毕竟是人手完成，太完美的东西一般是借助模具完成，确实达到了完美品相，但总觉得缺少些东西，那就是制作者精神气质的流露，玩手工壶有时是要求缺的。
识别全手工壶就要知道全手工壶制作的特点：
首先在壶身表面我们会发现全手工壶有着拍打留下的痕迹，类似于皱纹。有的壶明显一点，有的壶则需要仔细观察，但不管怎么样艺人们不会抹杀这些能证明全手工制作的痕迹。壶身的线条、弧度上不会十分完美，往往会微有起伏，这里我无法用相机拍出清晰的图片，只能壶友们自己观察了。
第二 ，看茶壶里面，有泥条的接头痕迹，身筒的泥门比较松，有泥凳的木纹痕迹，还会有一定的皱褶，（这点很重要，别的有可能会作假，但皱褶却假不了）有的盖有作者的印章，
第三，看壶的外面，壶口如果是有线的，或是有坨子的，不容易看出手工痕迹，如果是上准片的，由于准片是用脂泥粘的，收缩过程中会或多或少留有痕迹，
第四，看壶底，如果是一捺底或是有坨子的，也不容易看出手工痕迹，如果是上假底的，假底的泥片也是用脂泥粘的，收缩过程中会或多或少留有痕迹，
第五，那些手工痕迹不能成为一种定式，它的明显程度取决于泥料特性的不同，泥料收缩大，痕迹就明显一点，泥料收缩小，痕迹就浅一点，而且制作过程中的精细程度也很重要，不能因为痕迹不明显就否认是全手工壶，要综合考虑。就像朱泥，收缩最大，表现出来的痕迹往往最多，我在泥条上盖章，壶身外面有时都能看出痕迹呢。
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解密中国传统紫砂文化
中
国
陶
瓷
艺
术
大
师
周庚大
“慢慢细细地做手工，
总给人一份岁月悠长，
漫无止境的安全和稳定。”
用谦虚的姿态静心打磨手工之物，
这就是手工匠人们执着又清晰的内心表达。
| 周庚大
中国陶瓷艺术大师
国家级高级工艺美术师
师从中国工艺美术大师顾绍培
江苏省宜兴市紫砂收藏鉴赏专业委员
字宜丁陶人，1953年生于江苏宜兴市丁蜀镇前墅古龙窑村。1990年弃教从艺，期间到南京艺术学院北京清华大学函授深造，从传统工艺中吸取创作原理，创制了许多优秀作品，后拜中国工艺美术大师顾绍培为师，得其精心指导，潜心研究探索民族传统紫砂文化，创作设计的紫砂壶充满神韵，尤其创作的薄胎紫砂壶闻名陶都。对紫砂陶艺感悟颇深，可谓博采众长，集灵性之砂艺精英。曾多次获得全国紫砂评比金、银奖，受到壶友们的喜爱，并被诸多媒体跟踪报道。
部分艺术成就
2003年，作品《秋叶壶》荣获第二届中国陶瓷艺术展铜奖，并被无锡市博物馆永久收藏。
2023年，作品《翔和壶》荣获天津全国礼品、艺术品“中艺杯”评比一等奖；被“天津日报”独家报道；山东省博物馆永久收藏。
2023年，作品《秋叶》在中韩两国修交15周年留念两国陶瓷文化交流展评比中荣获铜奖。
2023年，作品《擎天壶》荣获山东紫砂收藏鉴赏论坛金奖
2023年，作品《鼎珠壶》被山西省艺术博物馆永久收藏
2023年，作品《智竹提梁壶》在中国江西陶瓷紫砂工艺品博览会精品评选活动中荣获“博冠杯”金奖
2023年，《竹叶丹青壶》荣获第十五届中国（国家级）工艺美术大师精品博览会金奖
2023年，在“中国传统工艺大师评选”工作中，荣获“中国陶瓷艺术大师”称号。
鉴赏作品
梅竹壶
寒冬时节，
松经久不凋，竹傲骨迎风，梅耐寒开放，
人们常称它们为“岁寒三友”。
自古以来，人们就喜爱松竹梅，
周庚大老师这把
梅竹双清，具有雅意。
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梅
竹
壶
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作者 | 周庚大
原矿紫泥 · ± 440 cc
六方梨秋
紫砂方器制作颇为不易，
难度以六方形为最。
此六方梨秋，
以镶身筒功法成型，
六瓣片片相接，身筒泥片呈微内凹。
构思巧妙，体形盈巧，实属难得佳作。
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六
方
梨
秋
—
作者 | 周庚大
宝山降坡段泥 · ± 270 cc
周庚大认为，
紫砂艺术更深层次的影响和作用，
除了日用功能、陈设审美、把玩品味，
还表达了紫砂艺人创造者本身的
思想感情、生活方式、审美爱好等。
这些决定了紫砂陶艺的基本风格，
是紫砂艺术表现形式的延伸。
焱 / 壶 / 紫 / 砂 / 汇 / 聚 / 名 / 家
结合零售、定制、文化、艺术、鉴赏的体验空间
焱壶紫砂
是面向全国的高品质紫砂、茶叶及艺术产品
亦是大中华地区汇集紫砂艺人较多的紫砂品牌
黄玉麟（1842-1914），原名玉林，清末邵大亨以后最重要的紫砂名家。十三岁时随邵湘甫学艺，二十岁之后，玉林改名玉麐（lín），并开始使用玉麐印章。
光绪二十一年（1895年）被聘至苏州大收藏家吴大澂家中仿古，三年磨砺载誉而归，吴大澂亲书“壶家妙手”金字篆书匾额相赠。
《宜兴县志》载：“黄玉麟，晚年每制一壶，必精心构撰，积日月而后成，非其人重价弗予。虽屡空，不改其度”。
黄玉麟为人正直，其壶虽每把售金二两，但只到穷乏之时，他才开始制作。否则，即使出价数十两，仍不能得到他所制之壶。
吴昌硕刻 黄玉麟制 德秦壶
黄玉麟制 吴昌硕题字 觚棱壶
黄玉麟选泥讲究，作品莹洁圆润，灵妙天然。善制觚棱壶、掇球、供春、鱼化龙等诸式，擅长铺砂技艺，精巧而不失古意。又善制假山，层峦迭嶂。
黄玉麟与吴昌硕合作，两位大师的艺术唱和，缔造紫砂与书画艺术珠联璧合又一高峰。
吴昌硕刻 黄玉麟制 扁圆壶
清光绪三十一年(1905年)，黄玉麟不幸中风，病愈后双手颤抖不能再制茶壶，以制作紫砂假山盆景糊口，利用双手颤抖时的自然动作，或褶皱，或构造，反而造成一种奇妙的效果，为常人所不能为。民国三年(1914年)，黄玉麟病逝于宜兴蜀山豫丰陶器厂厂房中，享年71岁。
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