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定义：杯垫比茶盘小，是指茶杯下的铺垫物，主要目的是用来阻止隔热源及防止茶水外漏出，在茶道过程中，避免杯子滑落，故也有保护茶杯的作用。
作用：一是使茶席中的器物不直接触及桌面，以保持器物清洁，二是以自身的特征辅助器物共同完成茶席设计主题。
铺垫虽是器外物，却对茶席器物的烘托和主题的体现起着不可低估的作用。
茶杯垫按照材质大致可分为以下几类：金属材质不锈钢
不锈钢和木头的完美结合低调色泽，百搭造型，完美适应各种茶席。
黄 铜
简单的款式，表面采用纯化工艺处理，极富质感，适合放在茶盘上。
紫 铜
平观外观，边缘翘起的弧度融入了匠人在打造中思考的情感，便于茶事过程中持握舒适，单手端起也不会晃动。
纯 银
银锭是中国古代的货币，带有吉祥、招财进宝、日进斗金寓意。
锡制
锡是一种稀有金属，素有“盛水水清甜，盛酒酒香醇，贮茶不变色”的美誉。
植物茎、藤、皮材质玉米皮
玳玉米皮杯垫属于全手工编制技艺，匠师取其本色，成就朴实自然之物。
老棕榈树皮
采用天然老棕榈树皮制作而成，隔热效果极佳，透漏着自然之美。
丝瓜络
丝瓜络是众所周知的养壶垫材质，吸水性好，久用不腐，价格实惠。
越南秋藤
越南秋藤来自热带雨林，在成熟年间只能在固定的一季采集，其他三季均为白色，唯有一季呈现金黄色，尤为稀有，永久后颜色会变深红，且越用越油润华亮。
清代藤编
采用民间纯手工制造，此物产于清代，更显价值。
竹木制黑檀木
黑檀木是茶具常用木材，而杯垫中间镶嵌陶瓷，更显古朴雅致，陶瓷中绘制图案的图案多样，通常绘制的图案有山水、植物、动物等。
板栗木
纯板栗木是很好的隔热材质，木纹魅力，质地坚硬。
鸡翅木红木桦木
桦木质地坚硬，手感光滑如丝，放于茶桌上，犹如佛座，观赏其形，修身养性。
瘿木
瘿木亦称影木，影木之名系指木质纹理特征，并不专指某一种木材。瘿木不是某种树木的代名词，而是泛指所有长有结疤的树木。
香樟木
天然木材，表面光泽好，手感润滑，纹理清晰自然，透露着古香古色之气。
清代竹藤
此物品是清代手工竹藤，可收藏，可观赏。
新竹制
竹制茶杯垫能与茶杯百搭，最为衬托杯子的造型线条。
斑竹
斑竹为散生竹，秆具紫褐色斑块与斑点，是著名观赏竹。
紫竹布艺类
棉麻布染布混棉麻石材制乌金石
乌金石茶垫不易吸水不变性，遇冷、遇热不干裂，不褪色。
梅花石
梅花石又名汝玉，由于石头纹理间映孔雀蓝、玛瑙红、水晶白等颜色得名梅花石。也曾被汉武帝誉为国宝，宫中御玩。
玻璃制透明玻璃陶瓷土制白瓷青瓷青花瓷清代粉彩汝窑弟窑
相传宋代在龙泉兄弟二人各主窑事，弟者称弟窑，因名。习惯上所谓的弟窑即龙泉窑，亦称章窑。
越窑
越窑生产年代自东汉至宋。唐朝是越窑工艺最精湛时期，居全国之冠。
紫砂粗陶白泥制茶杯垫按照工艺大致可分为以下几类：釉色
釉是覆盖在陶瓷制品表面的无色或有色的玻璃质薄层。釉色种类很多，最为著名的就是唐三彩、釉上彩、釉下彩等。
白釉清代绿釉黄釉褐釉金属釉乌金釉其他工艺竹镶冰裂
问冰裂因似冰裂的痕迹而得名，选用天然的陶瓷泥料，运用独特的加工技术精制而成，具有外形光亮、细腻美观、杯避防烫、散热快等特点。
柴烧
凡是利用薪柴为燃料烧成的陶瓷制品,都可称之为柴烧，柴烧是一种古老的技艺，烧窑难度相当高。
柴烧作品的成败取决於土、火、柴、窑之间的关系。
白瓷镶金边景泰蓝
景泰蓝杯垫，带有浓郁的清代风格，色浓庄重却又不是素雅恬静。
茶杯垫按照形状大致可分为以下几类：
茶杯垫的形状很多，能想象的或者想不到的东西，都可以制作成茶杯垫。就形状挑选茶杯垫，一般都是就个人喜好挑选。
方形圆形长方形扇形三角形井字形八卦形壶形船形铜钱形湘妃竹蕉叶鱼形蝶形编织纹竹竿形祥云内凹形内凸形莲藕荷叶海棠花梅花青蛙荷叶叶形窗花形
Tips：茶杯垫DIY
木质格栅茶杯垫，样式百搭，深受大众喜爱，现在就教给大家，赶快试试吧！
准备材料：5根雪糕棍（做杯垫表面），3根1厘米厚度的木棍（做杯垫支脚），木材胶水（粘合杯垫）
方法：平铺5根雪糕棍，注意间距要和垫脚的木棍切合；胶水以点的方法，分别涂在5根雪糕棍的左中右三个位置，不要涂太多；把垫脚木棍依次按左中右的胶水位置摆放，调整整体位置；等待胶水干透以后，就可以使用了，是不是很简单呢？
总有朋友问我，戴在身上的银饰品总是变黑，是不是体质不好？或是身体有病？今天银壶客就为您一一解答！
一、银的化学性质
银的氧化数为+1，其活动性比铜差，常温下，甚至加热时也不与水和空气中的氧作用。但空气中含有H2S，银离子容易与硫离子结合生成硫化银（Ag2S），硫化银呈黑色，这就是银器制品在空气中放置久了表面容易变黑变暗的原因。
二、银饰变色是否说明体质不好？
银饰变色身体便有病的说法，是缺乏科学依据的。
银器中含有的银离子具有杀菌作用众所周知，但佩戴在体外的银饰品对人体的作用并不是那么大。
就算在正常情况下，银首饰佩戴达半年左右，表面也会氧化，颜色变得暗淡、失去光泽。
银手镯变红色，可能是银饰当中含有锑或砷，这两种元素跟硫作用会变成砖红色，这说明银饰的成分严重不纯。
民间说人体有病，所佩戴的银饰会变黑，身体康复了又会恢复亮泽，这就更加站不住脚。银饰变亮是摩擦所致，可能是身上所穿的毛衣或呢子衣服摩擦银饰，使它变亮。
三、为什么相同的银饰，有的人佩戴会变色，有的人则越发光亮？
每个人的内分泌结构不一样，有些人的汗液含酸比较多，有些人比较少，有些人的氨含量比较高，所以佩戴银饰产生了不同的结果，酸的容易黑，不酸的就不太容易黑，甚至有些油脂分泌旺盛的人会把自己的银饰带得油光发亮。
四、银饰品价值
银饰品是修饰女人气质、打造时尚魅力的关键，一款健康、高贵的首饰，可以堪称经典，更可以世代相传！
选择金，它大众化的华美，难免会落入世俗，显得雍容；选择美玉，它脆弱昂贵，打碎了难免会心疼无比，选择普通的材质，又会难以彰显自己的品味和身份，而银则可以满足你对时尚的追求、对优雅的追求！
在古代，只有帝王人家才可以拥有银饰，它即象征着地位、又象征着财富，在现代社会，银饰价格普通，色泽高端，再加上精美的设计和加工，银饰品必然会成为现代人表达爱情、亲情，送祝福、送温暖的首选。
五、银饰品日常保养
银饰品也需要好好保养，大部分消费者都知道银饰会变黑，但不知道如何预防变黑或变黑了该怎么办。
日常保养主要以下几点：
1、汗较多的时候，尽量不要佩戴银镀饰品。
2、佩戴银饰时不要同时佩戴其他贵金属首饰，以免碰撞变形或擦伤。
3、避免银饰接触水汽和化学制品，避免戴着游泳，尤其是去海里。
4、每天戴完银饰后把它用棉布擦干净，放到首饰盒或袋子里密封保存。
5、银饰已经氧化变黑了，可以用软毛刷子沾牙膏刷洗，实在无法处理干净才用洗银水擦洗，洗完后银饰均要用棉布擦干。
唐以后，食器和茶器才开始严格区分开来，之前的茶器、食器甚至与饮酒器并没有完全分开。
其中容量过小的、束口的，大部分属于酒器，没有任何资料和理由，能确认是茶器。目前，很多出版物和展览中，经常把茶盏托和酒台子混为一谈。
很多宋辽时期的饮酒图，常被解读为饮茶图或茶画，这是极其错误的。
古人饮的酒是温的，白居易有“林间暖酒烧红叶”。当人执台盏进酒时，饮酒人只是手持酒杯，酒台子和饮酒器是分离的，所以，酒台子尽管和茶盏托极其类似，但酒台子中心的圆台是突出的，用以承放酒杯，酒杯和茶托之间并没有任何的嵌接。
一般情况下，只要酒杯有圈足，在台盏或承盘的中心，都会有对应的承口，这是防止敬酒时酒杯滑动之用。
无圈足的酒杯，承盘中心则没有承口，这些在唐宋的金银酒器中可以得到例证。酒盘的盘心不作浅台，当以酒盂无足之故。
而饮茶却不同，茶是热的，尤其是唐宋时期，受陆羽的影响，提倡喝茶时，要“乘热连饮之，以重浊凝其下，精英浮其上。
“如冷则精英随气而竭，饮啜不消亦然矣。茶性俭，不宜广，则其味黯澹，且如一满碗，啜半而味寡，况其广乎！”
鉴于此，为防止烫手或茶汤洒落，饮茶时盏与盏托不能分离，举托饮茶，这就要求茶盏必须要与盏托有个密切的关联配合，盏的底足和盏托之间，必须有个深度的插接，以防止敬茶、饮茶时茶盏滑动。
这从晚唐法门寺出土的淡黄色的琉璃茶盏与盏托的密切配合，可以得出结论。宋代的贵族、文人，有持托喝茶的规定。
期间常用的茶托，多为红色木质漆雕，《齐东野谮》记载了夏安期在其父发丧期间，举托喝茶被免职的事例。
南宋的孝宗皇帝，为其父高宗守孝时，给大臣赐茶也一概不用茶托。
施耐庵在《水浒传》的第四十五回写道：“只见两个侍者捧出茶来，白雪定器盏内，朱红托子，绝细好茶。” 施耐庵是明代人，他写北宋的茶事，能对白色的定窑茶盏、朱红的木质茶托娓娓道来，这说明他至少是见过朱红茶托是如何使用的，也说明木质茶托在明代还有广泛的应用的。
从现有的文献记载来看，唐宋贵族们喝茶，多用木质茶托。首先，漆雕木质茶托，质轻精美。
“漆雕秘阁，名承之，字易持，号古台老人。赞曰：危而不持，颠而不扶，则吾斯之未能信。
“以其弭执热之息，无拗堂之覆，故宜辅以宝文，而亲近君子。”漆雕秘阁就是雕漆茶盏托，承茶盏之用，以消除烫手之患。
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