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一把壶，它的嘴、把和壶体的装配形式，基本上有相贯线和过渡线两种处理方法，紫砂工艺中把这两种处理方法称为“明接”和“暗接”。那么，什么是“明接”，什么是“暗接”呢?两者各自适用于哪里?“明接”好?还是“暗接”好?
一般来说，明暗都是处于对立面的。但是在紫砂壶中，明与暗只是两种不同的做工手法，并无明显的对立属性。而且两者区别很大，外行也能能轻松分辨。明接，指两个部位的连接处，比如壶嘴与壶身，壶身与壶把，在连接的地方，有很明显的界限，用紫砂壶的专业术语说，就是流、把和壶体的衔接，以相贯线处理，称为“明接”。
暗接，就是看不出很明显的连接处，两个部分之间，用过渡线处理，衔接自然，浑然一体。又叫“暗接法”，用工艺术语来说，就是“若自然生成”。
明接更容易成型，正如上面所说，明接有专属于它自己的舞台，它所凸显的刚劲，是暗接所不能及的。譬如菱角明显的方壶，明接能让方壶更突显造型，干净利落，亭亭玉立。而且，明接工艺，显出一种飘逸洒脱，傲气不羁的气势是暗接无法达到的。
流、把和壶体的衔接，以相贯线处理，如“汉方壶”，采用相贯线结构形式明接，流、把部分外形明确，线条干净利落，增强了方壶造型的鲜明特点。
流、把和壶体的衔接，以过渡线处理，采用暗接法(过渡线结构形式)使嘴、把与主体衔接过渡自然，造成整体感强，如仿古壶的嘴、把是以暗接法处理，壶把和嘴部是壶体肩线的延伸，衔接自然，造型浑然一体。
紫砂壶的经典壶型有许多，经过几百年紫砂艺人不断地改进创新，有些壶型便开始迷糊分不清了，如高井栏与汉铎，文旦与龙蛋，掇球与掇只壶等等。来看看那些相似的壶型，以及经典壶型的演变！
⒈竹鼎壶（竹顶壶、竹鼓壶、竹节壶）
范大生 四方竹鼎壶
⒉ 供春壶（树瘿壶）
供春常见的壶钮有南瓜钮与灵芝钮两种。
黄玉麟款 树瘿壶
⒊ 汉扁壶
形体扁圆，底部圆韵而丰满，肩有圆棱，口与肩平滑舒展，平盖，盖边饰反弧线，扁圆钮。形成大小对比。腹肩口产生曲折刚劲的张力，整个壶质朴大气。
程寿珍汉扁壶
⒋ 掇球壶
由莲子大壶转变的壶型，把莲子把下的耳朵去掉了，且盖钮由扁圆变为标准球状。邵大亨首创。
邵全章 掇球壶
⒌ 仿古壶（仿鼓壶、扁圆壶、扁腹壶）
身扁、腹鼓、颈高、盖板平滑，母子线口盖吻合严密，钮扁圆有劲。嘴、把匀称，姿态优美。
王寅春 仿古壶
⒍ 石瓢壶
壶身呈梯形、八字造型，足为钉足呈三角鼎立状支撑，给人以轻灵而稳重之感。把多呈倒三角势，与壶身之型互补，形成和谐的美学效果。
⒎ 汉方壶
凌万兴（乾隆）制汉方壶
⒏ 传炉壶
李宝珍 四方传炉
万泉款 秦权壶
⒑ 井栏壶
杨彭年制曼生铭仿古井栏壶
⒒ 扁石壶（汉君壶）
汉君壶原似曼生扁石壶之式，清末民初为平盖汉君壶，基本定型。历史上的汉君壶款式笨拙，而后历经反复提炼，尺度严谨，比例适中，嘴、把、桥钮方中圆浑，嵌盖圆穹与口唇合体，微细中见神韵。
曼生扁石壶（汉君壶）
⒓ 柱础壶
曼生款柱础壶
⒔ 牛盖壶
徐汉棠制牛盖壶
⒕ 却月壶
杨彭年制步郎铭三镶玉半月形锡包壶
⒖ 瓦当壶（半瓦当壶）
陈曼生制半瓦当式壶
⒗ 觚菱壶
吴云根制觚菱壶
⒘ 僧帽壶
时大彬款莲瓣僧帽壶-香港茶具文物馆藏
形意相依瓜韵浓，
风华内敛岁月香。
......
周敏
国家级助理工艺美术师
2023年全手工大赛一等奖
周敏，一九八一年，生于江苏省宜兴市丁蜀镇。从师学艺已有十六年，期间积累的文脉和沉淀的文化底蕴使其创作了不少紫砂精品力作。
二零一零年《红梅赞》荣获陶瓷协会制壸大赛三等奖。
二零一一年《金钟瓜》荣获陶瓷协会制壶大赛优秀奖。
二零一二年《秋实》荣获陶瓷协会制壶大赛二等奖。
二零一三年《金秋》荣获陶瓷协会制壶大赛一等奖。
二零一四年荣获“无锡市五一巾帼标兵”荣誉称号。
二零一五年《田园》荣获“景州杯”制壶大赛初级组铜奖。
二零一六年《悟园》荣获陶瓷协会制壸大赛三等奖。
二零一七年荣获“方圆·观鼎杯”金奖。
丰 年
原创 新 首发
作者以南瓜为题材，
以南瓜为壶体，肌理适中手感舒适，
嘴流似卷状瓜叶，
瓜叶的每一个经络细节一丝不苟，
把作为遂意弯曲的瓜蔓，藤蔓贴绘壶身，
于舒展中见绵柔，钮似瓜蒂，生态自然，
以花器塑造装饰，
壶嘴自壶面上方挺翘而出。
壶身饱满，嘴巴富有张力，
南瓜瓣凹凸起伏，富有力度，
有风吹摇曳之韵态。
整器张力十足，细节处理温婉细致，
将一个女性内心的坚强和温柔容纳一体，
不仅具有自然物体的象形艺术之美，
也保有作者对艺术深邃且富有力度的见解。
纯 背
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