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图文| 砂海墨韵
有一位古人论做壶他不会，论做官也只是做到了七品县官。
但他设计紫砂壶，交与紫砂艺人制作，把绘画的空灵，书法的飘洒、金石的质朴，有机地融进了紫砂壶艺。
使紫砂艺术进入了历史上的又一昌盛期，开创了文人壶的新纪元，他的名字足以永载史册。
他就是“西泠八家”之一，名噪一时的钱塘才子陈曼生。
提起陈曼生，壶友们最先想到的肯定是“曼生十八式”，其实曼生所设计的茗壶，远不止18把。
“十八”在古代是用来泛指的虚数，表示数量多的意思，我们今天所说的曼生十八式，是沿袭古人叫法。
成书于一九三七年的《阳羡砂壶图考》中收录的曼生壶就有26把。据考证，曼生壶至少有40多种式样。
今天我们要介绍的就是曼生十八式中的汲直壶。
汲直壶的故事大汲直壶
而将这种精神贯彻到器物之中，古来有之，但是如果说在紫砂中有这样一把最直道的壶，那一定非“汲直壶”莫属。
底槽清 汲直壶
张晏曾说过“汲黯方直，故世谓之汲直”。这句话的意思是，汲黯做事情很正直，所以当时大家都简称他汲直。
大汲直壶
曼生读《汉书》，感叹汲黯常直言切谏，曾指责汉武帝“内多欲而外施仁义”。
由此萌生了创作“汲直壶”的想法。壶身呈直筒式，折肩短颈、流嘴挺拔，随性扣把，宛若耳状。
大汲直壶
(站 长推荐：梧州六堡茶，学习茶知识请访问，wWw.lhECha.com)汲直壶表现出气韵深沉、浑厚大气的气质，同时还多了一份富丽飘逸的美感。
又似乎是汲直本人身上传达的是一种刚劲正直、敢于向他人谏言的正义精神!
故宫博物院的紫砂杂件
文丨砂海墨韵
今天我们就来见识一些清宫皇家品味的紫砂杂件。
【宜兴窑紫砂桃式砚滴】
【宜兴窑紫砂双螭福寿水丞】宜兴窑紫砂桃式砚滴，清雍正，直径7.2cm，口径1.3cm。
砚滴为连枝带叶桃实式，以黄白砂泥为胎。顶端进水孔有粉红色小桃花覆盖，茎端为出水孔。
【宜兴窑紫砂描金彩绘天鸡尊】宜兴窑紫砂双螭福寿水丞，清乾隆，高5cm，口径4.7cm，底径3.6cm。
水丞圆唇口，扁腹，两对螭龙托珠为座。砂泥呈黄色，质地极为细润。
外口下有回纹和云头纹边饰各一周。器身堆绘绿泥五蝠及双“寿”字，寓意“五福捧寿”。
此器造型精巧华丽，为紫砂文玩中的佳品。
【宜兴窑紫砂描金堆绘打枣图大笔筒】宜兴窑紫砂描金彩绘天鸡尊，清乾隆，高15.5cm，口径5.5cm，足径10.5cm。
尊作天鸡驮宝瓶式，天鸡腹中空，与宝瓶的底部相通，鸡首口部有出气孔。通体以白、绿两色砂泥制成，以金彩描绘花纹。
天鸡立于祥云之上，背托宝瓶，翅膀、鸡冠等部位施红彩。宝瓶上绘金彩祥云及“寿”字纹。
此尊砂泥极细，装饰华丽，是乾隆朝宫廷御用文房清供之一。
【宜兴窑紫砂御题澄泥套砚】宜兴窑紫砂描金堆绘打枣图大笔筒，清雍正，高16.5cm，口径19cm，底径18.5cm。
笔筒圆形，口底相若，宽圈足。黄色砂泥。
口沿髹黑漆描金彩回纹边饰，底髹黑漆。附描金红漆座，云头形三足。外壁描金堆绘打枣图。紫砂胎上的髹漆描金装饰在清雍正时期做得最好。
此笔筒的口沿使用黑漆描金修饰，底部用黑漆包罩，正如吴梅鼎的《阳羡茗壶赋》所称赞：“或青坚在骨，涂髹汁兮生光。”
【宜兴窑紫砂梅花鹿】宜兴窑紫砂御题澄泥套砚，清乾隆，盒高9cm，长48cm，宽45.3cm。
六方紫砂澄泥砚置于大紫檀木盒内，盒面填金隶书“萃珍含润”。每方砚分别配有随形的紫檀木盒，盒盖上部均嵌玉一块，上分别刻玉螭纹、兽面纹、玉卧蚕等，下部为填金隶书乾隆皇帝御题。
此套砚是在澄泥中掺进一定比例的宜兴紫砂精心制作而成，澄泥中掺紫砂不仅使砚的颜色微现深紫而凝重美观，而且会增加研墨的摩擦力，使砚膛更加“吃墨”。
六方均为仿古砚，分别是仿唐八棱澄泥砚、仿宋玉兔朝元砚、仿宋天成风字砚、仿汉石渠阁瓦砚、仿汉未央砖海天出月砚、仿宋德寿殿犀纹砚。
【宜兴窑紫砂凸雕夔龙花盆】宜兴窑紫砂梅花鹿，清乾隆，高12.8cm，长13.8cm。
一只小鹿睁大眼睛机警地观察着周围的动静。姜黄色砂泥制成。鹿的毛色暗黄，通体布满白色梅花斑。双眼及四蹄皆为黑色，神情警觉，聪明可爱。
鹿与 “禄”同音，寓意高官厚禄，因此明清以来被广泛应用于工艺美术品的装饰。
此紫砂小鹿形态逼真，做工精致，代表了宜兴窑制作皇室御用文玩的高超水平。
【宜兴窑紫砂泥绘花卉方花盆】宜兴窑紫砂凸雕夔龙花盆，清雍正，高7.4cm，口径6.6×6.6cm，底径12×12cm。
栗黄色砂泥，细密光滑。腹部凸凹有致，有14条筋脉。腹中部一周凸雕4对虁龙，首尾呼应，生动活泼。此盆造型优美，纹饰精致，是宫廷中栽种室内花草的用器。
故宫博物院收藏的雍正时期的宫廷绘画《十二美人图》中即能看到栽种着花卉的紫砂花盆。
宜兴窑紫砂泥绘花卉方花盆，清，高29.2cm，口径22×22cm ，足径16.5×16.5cm。
花盆四方形，深腹，下承四折角条形足。栗褐色掺黄色粗砂泥。花盆外壁四面均有泥绘花卉装饰，优雅美观。
此花盆是宫中栽培兰花的常见盆式之一，由于要考虑其必须具备良好的透气性，所以砂泥的颗粒通常要比茗壶的砂泥粗糙许多，也因此而具有素朴自然的美感。
从这些紫砂精品杂件中，亦可见当时紫砂技艺的巅峰工艺魅力，以及皇家品味。
最近我们“紫砂百家”的粉丝留言纹问，常听壶友们说：“紫砂壶出水是球孔的，这把壶就不是一把好壶！”我们小编心里想这又是哪个对紫砂壶“专家”开始哗众取宠了，那事实是什么呢？
球孔壶
紫砂壶的出水孔从古至今，大概可以分独孔、网孔、球孔三类。我们现在比较常见的是、网孔、球孔。而独孔最早出现于明清时期，常见于仿古器形与小容量的壶形。独孔孔眼给水流提供了最大的出水通道，出水有力。但是如果在使用的过程中动作过于粗放，茶叶就很容易进入出水孔，造成通道堵塞，出水就会出现中断或者不流畅的现象。早年间工具发展不完全，制作难度较高，故老壶一般多为独孔，而今独孔是比较少见了。
独孔壶
网孔壶
球形孔出现于20世纪70年代，由于外销日本的特定要求，曾生产了一批球孔的茶壶，即在壶身装流部位的内壁粘上一个布满小孔的半球。细密的滤孔和凸起的球面，可更好地过滤茶叶、且能保证充足的水流面积。所以我们知道，球孔是为了改善出水做的，不是说装了球孔的壶就不好了，有些壶型为了达到美观的效果，壶嘴必须得安装在最佳位置，但是这样的话，壶型美观了，但出水却又不行，所以装个球孔来提高实用性。
尤其值得一提的是，王氏紫砂百年传承人王小龙、高丽君伉俪，在普通球孔的基础上，还成功开发出“峦云球孔”，改变普通球孔半圆的状态为扁长凸起，这一创新较普通球孔相比，不仅进一步扩大了水流面积，而且更便于清洗。
那为什么会有“紫砂壶出水孔是球孔，这壶就不好”这一传闻呢？
邂逅紫砂是一场美丽的艳事
遇见紫砂是一场浪漫的缘分
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