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在之前微信上分享的紫砂捡漏一文中，曾谈到有许多低价的灌浆壶、手拉壶在冒充紫砂壶出售。
而后收到了许多壶友的回复与疑问，其中最主要的还是在灌浆壶与手拉壶上。
那为什么说灌浆壶、手拉壶不能算作是紫砂壶呢？
今天我们就从成型工艺与泥料两方面来了解其中缘由。
灌浆壶▲灌浆
等到冷却后将石膏模脱开，放置晾干，便可得到壶坯，最后入窑烧制成壶。
灌浆壶因为是在模具中流动冷却成型的，所以其内壁在壶把等连接处，或者有足底的处都会有凹陷。
即有外部凸起处，其内一定为凹陷处。
手拉壶
▲手拉
工艺然后配上灌浆制作的壶嘴、壶把，晾干后进行表面喷浆，最后入窑烧制一遍。
泥料因为轮盘手拉成型，所以壶内壁一般多有圈形的横纹。
市面上一般以朱泥手拉壶较多。
紫砂泥因为其特性也是不能手拉成型的，只有打细泥料，然后加入一定量的水玻璃，才可以拉胚成型。
但加入水玻璃，烧结后的壶同样不能保持紫砂独特的透气性。
灌浆壶、手拉壶的成型工艺，皆不是传统的紫砂壶成型工艺。
而且其完全失去了紫砂壶的特性，与一般的陶器一样，泡茶并没有区别。
这两种壶因为成本较手工制作低，并且可以大批量生产的特点，常常被用来冒充紫砂壶出售。
注：也因此，其特点为低价、做工粗糙。
真正的紫砂壶，是采用传统的泥片围筑法，做工精细而且保持了紫砂的本砂，能聚茶香，泡茶最佳。
这才是紫砂独有的特点，也正是紫砂得名的缘故。
附紫砂泥片围筑法
拍打泥条成片，然后放置转盘上手工拍打成型。
▲拍身筒
手工搓出嘴、把、足，通过脂泥粘于壶身，最后采用明针技法多次光遍，完成壶胚。
▲搓嘴、把
使用的制作工具近百件，根据每件作品的尺寸、大小不同，也会制作不同的工具。
景舟先生当年所作的一只掇只壶，使用的一套工具就多达一百二十多件。
半手工是将壶身筒的胚体放入模具中挡好，较快成型，而全手工则要手工修改定型
周雪皓 · 桃源
紫泥作胎，全手精制，深沉朴茂，泡养性佳。盖口衔接严密，气密性佳；盖上塑一颗“寿桃”为钮，枝叶自钮延伸至盖面，与整壶的大桃造型相呼应；三弯流造型丰腴，取桃枝为形，富于变化，出水成股；壶把亦取桃枝造型，美观的同时更具极佳的防滑性。“桃”是人们美好愿望的一种寓意，作者以“桃”入壶，以一个完整的桃形为壶身，枝叶果实生机盎然。妙趣天成，独具器皿之心。
周雪皓 · 环玉
以原矿紫泥作胎，泥色纯正尔雅，壶型敦厚稳重，有君子之风。壶盖隆起，最为特别的之处就是壶钮的设计，以玉环为钮，在传统的大拙基础上巧思妙想，半环钮上塑以一圆环，设计巧妙，玲珑雅致，简单大方。壶流短而曲圆微上翘，端把上抬之后优雅滑落，形成一条饱满圆润的弧线，收展有度。通身素雅，周角转折古朴典雅，独具一格更添了艺术内涵，形神兼具。
周雪皓 · 巨轮
观此器，小巧精致，敦旁周正，壶身饱满，比例协调，是一款经典的紫砂光素器造型。加之原矿紫泥的温润泥色，更显其小巧可人。壶盖微隆，口沿和盖沿衔接自然平稳，并形成两个线圈，一粒壶钮安静的落于壶盖正中间，形状扁圆；壶把纤细，弯曲自然，耳圈弧度，把持舒适，与壶把对应的是壶身另一侧的一弯小嘴，微微翘出而显劲道。一气呵成，线条流畅，给人以端庄秀丽之感。
周雪皓 · 葫芦
‘为爱葫芦手自栽,弱条柔蔓渐萦回’，此为葫芦，形体优美，寓意吉祥。饱满圆润且有曲线；平盖微鼓，口、盖衔接紧密，气密性佳；钮、流、把均以枝干为形，其中壶把以手指形态设计，端握舒适；盖面上叶与藤蔓自壶钮处延伸，壶身的果实、枝叶自壶把处延伸，宛若天成，意趣盎然。贴塑的枝、叶、果实极为精细，可谓是玩之无穷，赏之不尽，原矿朱红泥作胎使壶面如古玉一般温润。在稳重中求变化，给人端庄秀丽、浑然大气之感。
周雪皓 · 纳瓢（陈国良·装饰）
周雪皓与陈国良老师
周雪皓 ZHOU XUEHAO
1990年生于陶都宜兴陶艺世家，自幼喜爱文学，偶习琴棋书画，加之家庭艺术氛围的熏陶，故对紫砂艺术有着一种特殊的情感和追求。2023年进入中国美术学院学习深造，2023年考入韩国又松WOOSONG大学造型设计系，后拜中国陶瓷艺术大师陈国良为师，系统学习紫砂制壶技艺，并经常受到多位紫砂大师指点。
在众人的悉心传教和指导下，再者，自己对紫砂的挚爱、悟性与灵性的发挥，技术水准不断提高，形成了自己的独特艺术风格。作品造型古朴雅致，轮廓线条清晰挺括，形意视触舒适大方、秀丽明快，集实用与观赏、高雅与拙朴于一体，为藏者所珍爱，使众多玩壶者爱不释手。
获 奖 作 品
2023年《三件套组壶》荣获江苏省工艺美术艺博杯陶艺创新作品展三等奖；
2023年《祝寿壶》荣获第六届大地奖陶瓷作品评比金奖。
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