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紫砂壶之所以具有“提香、蕴香”的功能，主要是由于紫砂泥料的特性所决定的。紫砂壶是一种双重气孔结构的多孔性材质，气孔微细密度高，具有较强的附吸力。它能吸收茶之香味，且保持较长的时间，而施釉的陶瓷茶壶，这种功能比较欠缺。
紫砂的“双气孔结构”，与其所含石英成分紧密相关。紫砂的“紫”，是说颜色;紫砂的“砂”，是说性质。砂，有两种含义：一指单体的纯粹石英颗粒，一指复体的石英混合团结。我们通常谈到紫砂，都是说它的后一种含义。
在显微镜下观察烧成的紫砂壶断面：团结体间的开放性气孔，空隙粗大，气体可由此出入;团结体内的封闭性气孔空隙细小，水体由此阻塞。非紫砂的黏土，没有石英颗粒和硅酸盐团粒。不烧结时，都是开放性气孔，会渗水吐黑;烧结后，瓷化得完全没有了气孔，敲击起来声音很脆。双重气孔可以保证透气性和相对的隔热性。
紫砂成品有小于2%的吸水率，说明它的气孔率介于一般陶器和瓷器之间。紫砂原料中存在大量团聚体，团聚体内部有闭口气孔。烧成时，团聚体产生较大的收缩，它的周围又生成一层断断续续的气孔群，大部分属开口气孔，显气孔率约为5%。这样质地的器皿，用来泡茶，色、香、味俱佳;用来栽花，具有良好的透气性和排水性，不易烂根。
众多紫砂器型中，有许多壶，器型相似，名字相似，导致壶友都不太能区分，近日有壶友问，提璧壶和提梁壶，一字之差，究竟有什么区别？
今天，我们就以顾景舟的玉璧提梁和提璧壶为例，来讲讲这两种壶。
提梁由来最早出现的提梁壶是东坡提梁壶，现多泛指以提为把的紫砂壶，提梁是一种比端把紫砂壶更早出现的壶型，古人饮茶，多好将茶壶置于茶炉之上烹煮，是以提梁最为方便。
竹节提梁（实拍图）
提梁造型提梁主要分为素式和花式两种，素式提梁常用于光器，花式提梁常用于花器。
历代艺人创制有很多提梁款式，变化十分丰富，根据本身的构造，一般分硬提和软提两类。其中硬提多见，软提梁少见，如提梁是铜制，藤条制等。
玉如提梁（实拍图）
硬提又分为单提、三叉提和绞提三种。
南瓜提梁（实拍图）
提梁的形式感强，上虚下实，上轻下重，既飘逸又沉静，往往显示出一种高雅气质。
提梁壶在使用过程中，提梁与壶身的重心在一条垂线上，提拿的时候比较省力，也不易损坏。总体使用感很好，比较提梁壶大气，提拿舒适，给人以与古人饮茶品壶之感，小有憩意。
玉璧提梁顾景舟制玉璧提梁，是在提璧壶的基础上创作而来的。1988年，在张守智教授玉璧提梁设计的基础上，参考古代玉璧的图样，将盖面制成“谷纹玉璧”的形状，故称之为玉璧提梁壶。
玉璧提梁（实拍图）
整体壶型构思巧妙，制作精良。每一根线的始终、每一接合的过渡、每一棱角的锐钝，都极为用心。
盖面的谷纹玉璧设计，采用双层设计，上层盖面装饰谷纹，颗颗谷粒作萌芽之态，排列匀整有序。
壶盖严丝合缝、整齐划一；壶钮造型新颖、颇具新意；壶嘴舒出自然、比例适度；提梁虚实有度、挺括有力；壶身端庄大气、圆中见方。
提璧由来提壁壶由顾景舟首创，是顾老与高庄合作壶型，因其壶盖面似玉璧而得名。也可以说是光素器中的巅峰之作。
1954年，顾景舟按照自己的想法，结合《旭茂提梁》和《天香阁．大彬提梁》两壶的优点，设计初步图纸，高庄提议参照《圆刻壶》加提梁把，并将肩部和底部由上下坡势改为平缓势。几经修改至1978年，提壁壶最终定型，后1979年邓颖超访日时，作为国礼送给日本首相。
提璧造型提璧壶整体造型以微曲线组成，造型艺术，古典雅致。因其壶盖面似玉璧而得名。也可以说是光素器中的巅峰之作。
提璧壶（实拍图）
壶身基本形态为玉璧形之放大，整个壶盖为玉璧实形，整个壶钮为一缩小璧形。壶身、壶盖、壶钮寓重复于变化之中。
提璧壶（实拍图）
壶肩面平弧展开，端庄稳重。壶身向里微微收拢，豪放自然。底部收拢，支点缩小，托起壶身，更显丰富活泼。壶流从底部弧线顺势胥出，修长微曲。
提梁把凌空而起，虚实相间，曲直刚柔，极具匠心。把空间以方寓圆，符合中国人天圆地方传统原始审美观。
提璧壶（实拍图）
整体轮廓端庄周正，结构严谨，比例和谐匀称，虚实节奏协调，线面简清明快。寓巧丽于刚健之中，是紫砂造型上突破创新、别具一格、形象完美的典范之作。
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