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宜兴紫砂壶经历几代艺人传承、巩固、发展，人才辈出，传统经典形态结构古朴，纹理清晰，线条流畅，已在业界形成了固有的制作规范和法则。但当代紫砂艺人在沿袭传统技艺之外又不拘泥于现状，他们往往构思新颖、大胆想象、个性张扬，故创新作品层出不穷，可谓百花齐放。但万变不离其踪，紫砂壶的根基始终牢牢凝聚于传统技法与结构之中，下面小编就和大家一起学习探讨一下紫砂壶的结构和形态。
紫砂壶从传统形态结构的基础和演变分类，基本可以分为以下几类：
一、光素器
即几何体紫砂壶，俗称“光货”，注重立面线条、平面形态变化及相互比例约束，以简洁著称。光素器又分圆器和方器。“圆器”求“圆、稳、匀、正”以柔现刚。“方器”求平面规整，轮廓线条分明，以方隐圆。
光素器的由来演变体现了世间万物以方圆为根本，通过紫砂作品也隐喻了紫砂人对人生为人智慧的总结，做人制壶均必须秉承“外圆内方、刚柔相济”的道理。
二、筋纹器
即以线纹肌理以纵、横向，旋转分割的紫砂壶。结构上均匀地将紫砂壶分成若干等份，整体须把控瓣体均匀和整体的和谐，但每一瓣体又是一个独立的个体，须注重线条运用流畅，纹理清晰，以柔美的线条刻画出壶体内部骨骼筋劲有力。
筋纹器体现出自然界所造之物的唯美，大小各异的个体，融合于整体就显得规整有序，怀抱敬畏自然、学习自然之心，更体现出人类社会的凝聚力包容万千的可贵之处。
三、花塑器
即运用自然界万物之形与体作为装饰，以个性想象理解，充分融合于壶体任何一个或多个部位，达到融会贯通、互相渗透、匀称自然、浑然一体的壶艺。
紫砂壶从制作结构上可分为：主体和附件
一、主体
(推荐阅读：：普洱是黑茶吗，学习茶道文化和茶艺教程请访问：茶文化，：www.lhecha.com)即壶身、壶口、壶底、壶足、壶盖、壶钮。
二、附件
即嘴（流）、把等
壶身：
“壶身'又称“身筒”，是一把紫砂壶的主体部分。作为泡茶的实用器具装水用，壶身是最重要的“容器”部分。根据造型一般可分为圆器，方器，筋纹器等。
壶身的设计除了外形美观、线条流畅以外，还可以以壶身为画卷，或使用刻刀在壶身上轻刻人物山水鸟虫画，或可以贴出具有立体感的物体成就一件花塑器，最后还应充分考虑它是茶壶的实用性，须有足够的体积容量供泡茶使用，如此集艺术和实用相结合，才可以成就一把得大众认可的紫砂壶作品！
壶钮
亦称（的子）壶钮为揭取壶盖而设置。钮虽小，但有“画龙点睛”的作用，变化丰富，是茗壶设计的关键部位。常见有球形钮、珠钮、柱形钮、桥梁钮、套环钮、瓜柄形钮、树桩形钮、动物肖形钮。
壶钮因其位置处于紫砂壶的顶端，犹如紫砂壶的眼睛一般具有灵性，设计出一款适应整体紫砂壶的壶钮，可以起到“画龙点睛”的作用，所以对于壶钮的设计应体现以小见大、以点现面、以动现静，须花一定时间和精力来思考和创作，万万不可草率！
球形钮：圆壶中最常用的钮，呈珠形、扁笠、柱形，往往取壶身缩小或倒置造型，制作中采用“捻摘子”工序，搓、转、压挤而成，简洁快捷。
桥形钮：形似拱桥，有圆柱状、方条状、筋纹如意状等。作环形设单环、双环，亦称“串盖”。平缓的盖面，环孔硕大的为牛鼻盖。
瓜柄形钮：花塑器常用的钮式，如南瓜柄、西瓜柄、葫芦旁附枝叶、造形生泼。
动物肖形钮：源于印钮。有狮、虎、龙、鱼等，有写实、抽象变形、仿古手法并举，与主体统一协调即可。
树桩形钮：取植物或瓜果的形态捏制而成，如梅桩、竹根、葡萄等。
石形钮：取山、水、石、泥的形态捏制面成，如奇石、山石、河堤、自然泥土样式等。
随形钮：（花式钮）（根据特定的壶形搭配的钮）及其他随着新的陶艺形式发展，打破传统程式，以壶边大于口取代壶钮，有盖与钮融为一体的。
壶盖
紫砂壶以其里外都不施釉的特点，盖与壶体能一起烧制，以达到成品壶盖直紧、通转、仿尘的作用。主要形式有压盖、嵌盖、截盖三种。
压盖：亦称“完盖”。壶盖覆压于壶口之上的样式，其边缘有方线和圆线两种，均与壶口相呼应。与口置平的泥片称“座片”，弯起泥片为“虚片”，壶口泥片称“坨子”，壶墙的泥圈为“子口”，几个部位及转折过渡用脂泥镶街，润合贴切、浑若天成。壶盖稍大于壶口之外径的俗称“天压地”，以适应功能和视觉的要求。
嵌盖：嵌盖是壶盖嵌于壶口内的样式，并与壶身融于一体。有平嵌盖与虚嵌盖之分，能达到“准缝如纸、发之隙”者属上品。平嵌盖口与壶口呈同一平面，制作时在同一泥片中切出，故收缩一致，仅有“纸、发之隙”，有圆形、方形、异形、树桩形等。虚嵌盖与壶口呈弧形或其他形状，形制规整。口部以装饰线处理，有直口、瓢口、雌雄片口等结构，与平嵌盖手法相似，以严密、精缝、通转为上。
截盖：这是紫砂壶特有的一种壶盖形式，以壶整体截取一段作壶盖而故名。其特点是简洁、流畅、明快、整体感强。制成后盖与口不仅大小合适，而且外轮廓线互相吻接，丝严合缝，故技术要求较高。有截盖、克截盖、嵌截盖之分。
壶底
一捺底：紫砂茗壶烧成因无釉，故无烧成粘钵之虑，制作省工省时，用一捺底处理圆器造型赶紧利索，简练灵巧。
加底：在壶身成型时加一道足圈，并用脂泥复合嵌接，亦称“挖足”。加底、脚圈应视主体造型而设置，用复子和勒子工具加工处理，亦有借鉴花盆底足处理手法，在方壶上采用挖出“犴门”有扁梯形托榫足等
钉足：它源于铜器鼎足，用钉足支架壶体，稳而不滞，透出灵气。型制大小，钉脚高、矮、粗、细宜视主体而统一协调，圆器一般用三支钉足，方器则为四支钉足，从实践使用而言，钉足不宜太高。
文/网络综合
品味生活，从茶开始。一人得神，二人得趣，三人得味......与朋友分享,也是一种快乐。
一席地，一壶茶，
一执念，一匠心。
如此简单，也如此美好。
味因水觉甘美，
心因茶而和宁，
手因砂而温润。
指尖有爱，心有回响，
器物便有灵。
(站长 推荐：喝大麦茶有什么好处，学习茶知识请关注：www.lheCha.cOm)东陵瓜
瓜韵茗香，浑然天成。
“南瓜壶”乃紫砂器之经典款型，该作品壶体为南瓜形，壶盖为瓜蒂状，壶嘴由瓜叶卷成，壶把则是瓜藤。壶身筋囊生动自然，壶嘴、壶把造型和谐统一，叶脉藤纹刻画逼真，极为自然可爱。
这件作品的文学意味很浓，其壶铭是出自《史记·萧相国世家》：“召平者，故秦东陵侯。秦破，为布衣，贫，种瓜于长安城东。瓜美，故世俗谓之‘东陵瓜’。”表明作者对历史人物人生态度的肯定。壶身整体美妙，造型纹理清晰流畅，口盖接缝严密。造型逼真，栩栩如生，是一件上等佳作。
静竹
月色清明，
竹影婆娑。
此壶壶身、壶嘴、壶把三位一体，壶嘴上翘，从嘴部一条子午线由上而下，直贯壶把尾部，似一太极图，暗含万物调和之意。壶把与壶钮形制以竹为素材，有美好祝福的意蕴。用此壶品茗，更是“茶禅一味”的最好诠释。
夏 语
稻花香里，蛙声一片。
整把壶均以荷塘、青蛙为题材，气韵高洁，清新拂面。壶身严谨敦实，端庄肃穆，柔和的线条将壶身勾勒得极度精致，尽显典雅之美。荷叶随风飘动，壶把亦如荷柄，构思新颖，顾盼生姿。壶钮为青蛙造型，形态兼备，惟妙惟肖。直流造型的壶嘴亦颇有新意，壶把、壶嘴衔接自然，气韵贯通，形态生动。静心观之，荷叶田田、荷香悠悠的美景跃于眼前。
和合·福
风和永年，福至心间。
在中国的传统文化中，蝙蝠是好运和幸福的象征，此作便是将美好的祝愿寄于一把壶中。壶身饱满盈润，壶腹腰线将壶体分为“天”和“地”，然又合二为一，浑然一体，寓意“和合”的美好愿景。壶盖上塑一只憨态可掬的小蝙蝠，美好祝愿不言而喻。壶流弯而微垂，小巧可爱，与如意纹修饰的飞把彼此协调，三点一线，古朴地衬托壶身所蕴含的吉祥如意，可谓耐人寻味。
祝 寿
桃蕴芳菲，
福寿延年。
人简
介物
王银芳
高级工艺美术师
陶都宜兴优秀青年陶艺家
宜兴紫砂陶传承人
中国陶瓷工业协会会员
江苏省工艺美术学会会员
江苏省陶艺专业委员会会员
1972年生于陶都宜兴，南京师范大学设计专业本科毕业，2023年在清华美院陶瓷人文艺术高级研修班进修。2023年参加由宜兴市丁蜀成人文化技术学校举办的国画高研班学习。先后师承江苏省工艺美术大师、江苏省陶瓷艺术大师顾美群，中国陶瓷艺术、设计、教育终身成就荣誉奖得主谢曼伦。其作品造型严谨，线条明快，追求典雅和意趣之美，既吸收传统精华，又追求现代艺术设计思路与创作技法。近年来与书画名家喻慧、宋玉麟、霍春阳、周午生等合作的作品，得到广大壶友及收藏家的高度认可。
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图文| 砂海墨韵
而饮茶的器皿里，有人却认为紫砂杯不如建盏和瓷杯，他们觉得紫砂的素胎不如上秞的盏与杯，那么真的是这样吗？
其实不然，紫砂杯的造型相比建盏与瓷杯更为丰富，其次，紫砂裸胎而内壁施以白釉同样可以欣赏汤色，可以说是各有特点。
我们今天就来看看那些精品的紫砂茶杯。
圣思桃杯圣思桃杯
其色呈赭红，泥质温润细腻。
形制剖桃之半为杯体，构思巧绝，造型完美，又以苍劲的桃枝作把手，一张叶子、三个树干、三颗桃子为基座。
整个杯体上塑大小老嫩桃叶十四片，均以立体造型，形态各异，婀娜多姿，叶脉清晰，技艺卓绝。
圣思桃杯
此为南京博物院镇馆之宝之一，亦是紫砂杯中的极品之器，被顾景舟先生评定为紫砂中的“神品”。
陈亨明制紫砂把杯紫砂把杯
此紫砂小把杯四只，尺寸各异，每只杯形、把手及印花亦不相同，以杯把而言，即有螭龙、象首、如意等式样，制作精湛，极为精巧。
亨慎制彩泥绘山水紫砂杯泥绘紫砂杯
紫砂内秞连托杯此件彩泥绘紫砂杯为亨慎制器中的上佳品，其杯口较薄，微扩，由上至下渐敛，接底部浅足，足圈修饰细致。
杯身以紫砂本色调以多彩泥料，绘高士亭台惜友送别图以作装饰，观赏性极佳。作者以杯身为画面将国画技法中的皴、擦、点、丝等笔法表现的淋漓尽致，体现了高超的工艺水平。
内秞连托杯
陈原圣款紫砂花卉杯此为两件组成一套，紫砂胎，杯子呈四方圆角式，撇口高足，杯面与足底施以开片，口沿饰以回纹一周，手执为变体螭龙形。
托盘塑以菱花口式，敞口高足，盘面与底足皆施开片，盘口也饰回纹一周。杯腹铭刻“石上坐吟诗，二泉”，书法遒劲文雅，乃文人茶具雅玩。
花卉杯
两枝上生长出花叶，紧贴杯身，虽雕刻不多却自然有趣，层次丰富，生机勃勃之感顿生，整只紫砂杯雕法古拙，带有明末清初犀角杯的风格。
紫砂回纹虎首耳小杯回纹方杯
紫砂三友杯此回纹杯乃是清康熙年间作品，方杯敞口，周身皆做混，润而无锋手感极佳，口沿一周以回纹为饰，也是典型的清代宫廷器装饰特点。
紫砂三友杯
青灰泥凤纹把杯一对紫砂品茗杯，为紫泥烧制而成，内部施白釉，便于观茶汤色。杯为树桩形，杯身贴泥饰松竹梅，金钱松虬枝伏贴于体，枝头刻绘的松针宛若花朵，惟妙惟肖。竹杆挺拔，超然独立。曲劲的梅枝上朵朵俏梅绽放，梅景如画。
“三友”刻画得光润秀雅，与外壁紫砂质感形成鲜明对比，意趣盎然。松、竹、梅因其特性而赋予的美德，被誉为“岁寒三友”，松、竹经寒冬不雕，梅则迎寒开花，历来为文人墨客所倾倒。
青灰泥凤纹把杯，口微敛，鼓腹向下急收，直通圈足，把为凤凰。
口沿一周，有卷云纹带，腹身上有方折如意云头纹，下有三角纹，内填蝉纹。近足部上为如意云头，下作阴刻弦纹一条。
把的凤凰呈立身状，凤尖喙长冠，双翅收拢，长尾飘然弯曲，贴紧杯壁后向外弯折。
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