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经常碰到壶友问我的一个问题：一把壶淋水之后干的快慢能不能判断泥料的好坏？ 其实一把壶淋水干得快干不快与泥料的好坏并没有直接的联系，也不能以淋水上去水干的快慢来区分是否是一把真正意义上的紫砂壶，下面就举几个实例来说明一下：
水干的快慢与以下几个方面有直接的关系：
一、壶的表面细工(明针)做得到位，水就干得快些，反之就慢些。
二、与泥料目数有关。壶本身泥料的目数(目数越高砂料越细腻)高，那么壶的胎土比较致密，水当然会干得快点，反之则慢。
三、与壶的形状有关。比如西施壶、龙蛋壶、思亭壶，这类壶几基本上不会存在积水在壶上的机会，全身光溜溜，哪有水干得不快之理!而象仿古、平盖莲子、虚扁这类壶过度很平缓，壶盖有积水的机会，壶身流水也缓些，相对的也就干得慢。
四、淋壶水温的高低影响水干的快慢，水的温度、壶表面积都影响水份的蒸发。
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宜兴的独特材质——紫砂，造就了我们广大的能工佳匠，造就了宜兴这个陶都名片。他们创造的宝贵财富和一件件留存于世的精美工艺品，就是工艺的证明、品质的证明。所以说——紫砂是一种特质、紫砂是一门工艺、紫砂是一种品质、紫砂是一门道德！
商品经济，鱼龙混杂。“一切向钱看齐”的某些不良泥商和壶商，利用管理漏洞，为了用颜色和花式吸引购壶新手的眼球，为了追求色泽效果，在泥料里添加一些必要的、性质稳定的、微量的氧化金属，这是不足为怪的。
但是这种壶必须要烧足烧透，俗称“熟壶”。否则，没有完全反应的金属离子会残留在“半熟壶”中，含有鞣酸和生物碱的茶水结合后，对人体是有害的。
烧足温度的紫砂壶，颜色难保艳丽；追求艳丽的颜色，窑温不能达标，窑温不达标，金属离子就会残留，所以，一定不要去挑花花绿绿的“半熟壶”。
优质泥料
优质泥料加上恰好的火候，壶表会在自然光照下出现反射色光，俗称“反光”。反光越丰富，泥质越好。
子冶石瓢的风骨
文丨砂海墨韵
▲陈曼生像
曼生观看其器许久，只见此器形状独特，似瓜非瓜，虽显陈旧，却难掩其典雅古朴的面貌。观看它的底端，竟有“元人邵氏定制瓢器”字样，曼生不禁大喜过望，立马取出纹银二两购买下来。
曼生得了这件东西如获至宝，匆匆回到家里清洗干净，再细一看果然乃一元代石瓢也。曼生乃紫砂玩家，依这个造型制壶的心情油然而生。于是以石器为原形绘壶再加上壶盖、壶嘴以配之，经过易稿数百次，终成壶式，起名曰“石瓢”。
▲曼生石瓢
我们最早可见的石瓢，便是曼生款的器形，其由当时的制壶名家杨彭年所作，陈曼生在壶身上刻绘铭文，“不肥而坚，是以永年”。
而往后历代紫砂名工名家皆做过石瓢器形，多有改动演变，而其中极有特色的，便是子冶石瓢。
▲子冶石瓢
子冶，便是瞿子冶，其名应绍，字子冶，尝任训导，上海松江人。
尤其值得称道的是，他酷爱紫砂壶，并自号为「壶公」
曼生石瓢不肥而坚的铭文，子冶石瓢做出了最好的诠释，将清瘦矍铄的感觉表现的淋漓尽致，稳而挺，有骨力。
整个壶体巧妙地运用了三角形的对照变化，身筒与盖合为一个大的三角，把圈为三角，钮为三角，三足也构成三角，甚至直流与身筒也构成了“虚”的三角。
这些三角更能巧妙而和谐地组合在一起，可以说，子冶石瓢是几何壶型中运用三角形的经典之作。
子冶石瓢的骨力，体现在它器形的简洁利索、清奇脱俗。
壶身内外氤氲着一种刚健挺拔的风骨，一种正直文人所特有的不同流俗、遗世独立的风骨。
整器透出一股刚韧之气，抑扬顿挫，挺拔凛然。
而从器形演变发展的角度去看，从陈曼生到瞿子冶，文人的气韵在石瓢上体现，书画相合，文意十足。
这样经典的子冶石瓢不容错过。
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